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Elias, fraîchement arrivé à Sao Paulo, tente de trouver un nouvel équilibre et découvre la vie nocturne, réservoir de possibles, avec ses collègues de travail.
Nouveau venu à Sao Paulo, Elias tente de trouver un équilibre entre son travail dans une usine de textile et ses rencontres amoureuses sans lendemain. Il se sent de plus en plus prisonnier de la routine et sous pression. Sa nouvelle amitié avec ses collègues de travail va lui permettre de s’échapper. Il découvre alors la vie nocturne de sa ville et ses possibilités insoupçonnées.
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"Pour son premier film en qualité de réalisateur, Marcelo Caetano, directeur de casting de Kleber Mendonç
"Pour son premier film en qualité de réalisateur, Marcelo Caetano, directeur de casting de Kleber Mendonça Filho sur Aquarius, s’est lui aussi attaché à offrir une synthèse saisissante du Brésil des années 2010. Si Corpo Elétrico s’articule essentiellement autour de la figure d’Elias, gay séduisant de vingt-trois ans et employé dans un atelier de confection de vêtements, le film n’est pas pour autant une plongée dans les turpitudes sentimentales de ce jeune homme qui peine à trouver sa place autant sur le plan professionnel que dans ses engagements sentimentaux. Ce qui irrigue le film (et l’enrichit de nombreuses de nuances), c’est toute la communauté d’individus, la multitude de singularités qui butinent autour de lui. Sur le lieu de travail, dans les centres commerciaux, sur la plage, dans les fêtes ou encore dans les transports communs, se côtoient hommes, femmes, blacks, ouvriers, immigrés, gays, drag queens ou encore transsexuels : à travers cette palette de personnalités, le réalisateur offre un bel écrin à ceux dont les caractéristiques feraient d’eux les rebuts d’une société intolérante tournée vers la réussie sociale et le conservatisme religieux. Davantage soucieux d’abolir les frontières – qu’elles relèvent de la classe sociale, du genre ou de la préférence sexuelle – Corpo Elétrico ne sombre pour autant jamais dans un discours volontariste où chaque individualité ne servirait qu’à illustrer les combats d’une minorité qu’elle symbolise. Le beau geste politique du film se situe ailleurs : dans le fait de capter une circulation des désirs loin de toute classification, d’étirer les scènes jusqu’à ce que l’enjeu dramatique se désagrège ou encore d’appréhender les inégalités sociales comme une donne qui interfère dans les rapports éphémères entre les individus."
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