UniversCiné utilise des cookies afin de vous offrir une expérience utilisateur optimale.
En les acceptant vous nous permettez d’améliorer nos services, de mesurer notre audience, de personnaliser votre expérience et vous pourrez bénéficier des fonctionnalités relatives aux réseaux sociaux.
Vous pouvez personnaliser vos choix en cliquant sur « PERSONNALISER » et obtenir davantage d'informations en consultant notre politique de gestion des cookies.
This is a modal window.
Début de la fenêtre de dialogue. La touche d'échappement annulera et fermera la fenêtre.
Fin de la fenêtre de dialogue.
Dans l'immense ville de Chongqing, le dernier des vieux quartiers est sur le point d'être démoli. Restent les témoins d'un monde bientôt disparu
Dans l'immense ville de Chongqing, le dernier des vieux quartiers est sur le point d'être démoli et ses habitants relogés. Le cinéaste se lie d'amitié avec le petit Zhou Hong et Madame Xue Lian, derniers témoins d'un monde bientôt disparu. Prix du meilleur documentaire français et prix du jury jeunes au Cinéma du réel 2017.
Le lecteur n'est pas installé ?
Pour votre information, la lecture en mode hors-ligne n'est pas compatible avec le système d'exploitation Linux
""Cet étranger ne fait que filmer. Cela doit être un paumé pour qu'il vienne traîner par ici", se demande un des derniers habitants de
""Cet étranger ne fait que filmer. Cela doit être un paumé pour qu'il vienne traîner par ici", se demande un des derniers habitants de Shibati face à la caméra Hendrick Dusollier. Globe-trotter de l'image, ce dernier a une passion pour la Chine (Babel) et pour les lieux en voie de disparition (Obras). Dans ce documentaire sans commentaire, si ce n'est ceux des autochtones qu'il croise, Dusollier suit quelques figures d'un vieux quartier, bientôt rasé, de Chongqing, mégapole chinoise de la taille de l'Autriche. Le coiffeur lui parle de "Dai Go Le", le célèbre général français. Un petit garçon l'entraîne dans le dédale des rues pour lui montrer la "cité de la lumière et de la lune", en fait le monumental centre commercial qui marque de ses enseignes et néons agressifs la frontière avec le reste de la ville. Une vieille femme lui ouvre son chez-soi, bric-à-brac poétique d'objets de récupération. Tous vivent dans le plus total dénuement mais lui offrent l'hospitalité. Pour autant, on n'est pas dans "J'irai dormir chez vous". Dusollier est retourné sur place tous les six mois durant deux ans. Aux rencontres et à l'incompréhension insolites des premiers contacts succède l'attachement à ces familles et individus relogés, contraints de faire le deuil de leur histoire et de s'adapter à la modernité. "Comment est-ce possible une pièce qui monte ?", s'étonne la mère du gamin en découvrant un ascenseur. Avec empathie, curiosité et un sens fort de l'image symbolique, Hendrick Dusollier filme les survivants d'une Chine qui disparaît."
Nicolas Schaller"Remarqué et couvert de prix pour ses précédentes œuvres courtes - déjà les portraits de lieux en proie à de profondes transformations -, l
"Remarqué et couvert de prix pour ses précédentes œuvres courtes - déjà les portraits de lieux en proie à de profondes transformations -, le cinéaste français Hendrick Dusollier a effectué plusieurs voyages en Chine, et notamment à Chongqing, où il a filmé au gré de trois allers-retours en un an les étapes de la démolition express du «dernier quartier historique» de la ville, Shibati, et la ventilation forcée de sa communauté d’habitants à reloger.
Déboulant seul avec sa caméra légère sous l’œil défiant de certains des locaux, alors que les bulldozers sont sur le point d’entrer en action, il s’emploie d’abord à en décrire la géographie accidentée, entre dédale de pavés et dépotoir, ses ruelles et ses escaliers escarpés, ses habitations et échoppes souvent grandes ouvertes sur le dehors, soit là où les gens vivent ensemble, mangent, jouent au mahjong, se font couper les cheveux, selon l’usage populaire en Asie.
Dès l’entame, on l’apostrophe : «Pourquoi tu filmes ça plutôt que des choses positives ? Ton image est fausse, ce n’est pas la réalité.» Et il est vrai que l’image en question de l’îlot cerné par les avenues encombrées et les centres commerciaux, pleine de son devenir gravats, a déjà quelque chose d’anachronique, puisque les autorités s’apprêtent à les corriger. Au gré de ses déambulations, il s’attache à quelques figures choisies sans doute pour leur bel alliage de pittoresque et de bienveillance, qui le guident à travers ce paradis paradoxal bientôt perdu, sans forcément bien comprendre ce qu’il fait là, ou ce qu’il fait tout court, et se mueront bientôt en personnages - un petit garçon livré à lui-même tandis que ses parents vendent des pastèques à la sauvette, une femme âgée qui collectionne et entasse fleurs et objets chargés d’histoires, un coiffeur féru d’histoire occidentale…
Par-delà ce qu’il documente de la perdition programmée d’une certaine manière populaire d’habiter la ville, et ainsi de faire communauté dans la rue, les moments les plus marquants de Derniers Jours à Shibati se logent dans ces rencontres où on lui parle sans savoir ce qu’il comprend, quasi-monologues et conversations pour rien, à sens unique, où jaillit une parole d’autant plus nette et franche qu’elle se sait incomprise et que le filmeur, lui, ne dit mot - et la rencontre advient quand même.
Ses visites successives permettront d’approfondir les portraits esquissés tandis que les pelleteuses accomplissent leur ouvrage, illustrant avec une belle sensibilité l’une des problématiques les plus vives auxquelles se trouvent confrontés avec fatalisme les Chinois depuis que le pays s’est engagé dans la refonte effrénée de son paysage et de ses villes : troquer des lieux infestés de mémoire, effacés d’un trait depuis un bureau d’administration, et avec eux le mode de vie qu’ils ont toujours connu, contre quelques bribes de confort moderne - cuisine, salle de bains, ascenseur et toutes autres choses de cet ordre qui leur étaient jusqu’à il y a un instant presque étrangères. «C’était très différent avant, ici», s’entend dire le réalisateur au milieu du film. «Il y a dix ans ?» «Non, il y a six mois.»"
Nos offres d'abonnement
BASIQUE ETUDIANTS
| 1 | € |
| le 1er mois(1) |
SANS ENGAGEMENT puis 4,99€ /mois
Sur présentation d'un justificatif(2)
BASIQUE
| 1 | € |
| le 1er mois(1) |
SANS ENGAGEMENT puis 6,99€ /mois
PREMIUM
| 9 | ,99€ |
| /mois |
SANS ENGAGEMENT
* A l'exception des films signalés
CINÉPHILE
| 15 | ,99€ |
| /mois |
SANS ENGAGEMENT
*A l'exception des films signalés
BASIQUE ETUDIANTS
| 49 | ,99€ |
| /an |
Sur présentation d'un justificatif(2)
BASIQUE
| 69 | ,99€ |
| pour 1 an |
PREMIUM
| 99 | ,99€ |
| pour 1 an |
*A l'exception des films signalés
CINÉPHILE
| 175 | ,99€ |
| pour 1 an |
* A l'exception des films signalés
Vous devrez fournir un justificatif de scolarité (carte étudiante ou certificat, en .pdf ou .jpg).
UniversCiné se réserve le droit d'annuler l'abonnement sans possibilité de remboursement si la pièce
jointe envoyée n'est pas conforme.
Offre valable 12 mois à partir de la date de l'abonnement
_TITLE
Page d'accueil
Catalogue
Nouveautés
CONNEXION
