Dog Days

" Le film le plus détestable de l'année."

" Décapant L'Autriche donne de ses nouvelles cinématographiques au compte-gouttes. Des gouttes aigres et décapantes, comme une pluie radioactive qui s'abat sur un paysage dévasté. Après les denses missives de son confrère Michael Haneke, le jeune Ulrich Seidl dit à son tour le malaise d'un pays masochiste et perdu. Ce documentariste signe un premier film de fiction à fleur de nerfs, où grouillent des personnages en proie au dégoût d'eux-mêmes, avec la déchéance pour tout programme.
Ad nauseam, et au sens propre, ils vomissent leur patrie, lui rotent aux oreilles, picolent sous son nez, copulent à ses pieds (...)
Baignée d'une lumière éclatante, cadrée au cordeau et sans tapage, la déroute de ces pauvres gens a la beauté déchirante de vacances au soleil de midi, brutalement interrompues par une satanée poisse. D'où vient que tous semblent terriblement vivants, alors que le vide abyssal de leur quotidien les paralyse ? De ce que leur corps reste le seul enjeu de leur existence (...)
Aussi méticuleuses qu'angoissées, ces préoccupations purement physiques impriment une cadence palpitante au film. Dans cet enchevêtrement d'électrocardiogrammes en dents de scie, un tracé rouge se détache des autres. Celui d'une auto-stoppeuse légèrement simple d'esprit, qui titille impitoyablement ses chauffeurs de hasard, et qui s'inquiète jusqu'à l'obsession de la décrépitude inéluctable du corps, aussi entretenu soit-il.
Entre Zouc et Valérie Lemercier, elle a l'oeil pour déceler les tares de chacun. C'est l'oeil du diable. Ou l'oeil du cinéaste. Aussi dérangeant soit-il, ce regard hors normes rappelle la lucidité salutaire de Thomas Bernhard, qui se désolait déjà, dans Simplement compliqué : « Où que nous regardions, nous ne voyons qu'une humanité délirant de pouvoirs. Nous sommes au coeur d'un processus catastrophique de crétinisation.»