
Kristina Grozeva et Petar Valchanov : "la tragicomédie est le genre le plus réaliste"
Le duo de réalisateurs bulgares avaient déjà fait sensation avec leur premier film, The Lesson. Le deuxième, Glo...
Un portrait tranchant de la Bulgarie moderne, à travers l'épopée kafkaïenne d'un honnête cantonnier dans un monde politique corrompu et cynique...
Tsanko, un cantonnier d’une cinquantaine d’années, trouve des billets de banque sur la voie ferrée qu’il est chargé d’entretenir. Plutôt que de les garder, l’honnête homme préfère les rendre à l’Etat qui en signe de reconnaissance organise une cérémonie en son honneur et lui offre une montre... qui ne fonctionne pas. Tsanko n’a qu’une envie : récupérer la vieille montre de famille qu’on ne lui a pas rendue. Ses déboires ne font que commencer ! Grand prix du Jury-Atlas d'Or/Arras Film Festival 2016.
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"Glory est un merveilleux film à l'ancienne, qui tire en douceur, sans effets de manche, sa force très puissante de s
"Glory est un merveilleux film à l'ancienne, qui tire en douceur, sans effets de manche, sa force très puissante de son récit linéaire, de sa manière de semer sur le chemin de son héros des obstacles toujours plus extraordinaires qui révèlent les liens de compromission de l'état avec la mafia locale."
Frédéric Mercier"Dardenne bulgares, les réalisateurs Kristina Grozeva et Petar Valchanov s’étaient distingués avec un tr&egr
"Dardenne bulgares, les réalisateurs Kristina Grozeva et Petar Valchanov s’étaient distingués avec un très bon premier film, The Lesson (2014). Leur cinéma rappelle aussi celui de Ken Loach pour la critique d’une société inhumaine à l’égard des sans-grade. Le duo part d’une réalité banale pour aboutir à une tragédie dont ni le protagoniste ni le public ne sortent indemnes. Il évite avec soin l’écueil de la commisération au profit d’un certain burlesque mêlé d’un sentiment de colère face à la bêtise d’un système."
Nathalie Simon"Il s’agit d’une charge amèrement troussée contre l’impudence des gouvernants et le cynisme des communi
"Il s’agit d’une charge amèrement troussée contre l’impudence des gouvernants et le cynisme des communicants, laquelle présente le mérite supplémentaire d’être d’une épouvantable drôlerie. Tendant vers l’horizon du Toni Erdmann, de Maren Ade, et des Lumières du faubourg, d’Aki Kaurismäki, c’est un voyage en Extrême-Absurdie, plein d’une odieuse cruauté et d’une colère bouillant à bas bruit, qui s’offre aujourd’hui aux spectateurs et électeurs français."
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