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Une jeune femme, fidèle aide de sa mère dans l'entreprise familiale, est amoureuse d'un homme salarié d'un milliardaire chinois qui lui fait la cour.
France aide sa mère dans leur entreprise familiale et est amoureuse de Xana, qui travaille pour Mister Wong, un milliardaire chinois qui quand à lui veut l'épouser. L'homme d'affaires souhaite développer l'activité touristique du lac Nam Ngum, situé au Laos. C'est un triangle amoureux qui se forme malgré lui, sans que Mister Wong ne le sache, lui qui est amoureux de France et espère en faire sa femme. Hugo, débarque de France pour récupérer sa femme, Nadine, partie il y a un an. Les destins de ces différents protagonistes s'entrecroisent, alors qu'Hugo cherche désespérément à retrouver et reconquérir Nadine après son périple...
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"Le Laotien Kiyé Simon Luang a le don de tisser des fictions minimalistes, à double fond, nous entraînant doucement
"Le Laotien Kiyé Simon Luang a le don de tisser des fictions minimalistes, à double fond, nous entraînant doucement sur les rives d’un mélo pour nous conter en sourdine une histoire plus amère, celle de la mainmise de la Chine sur son voisin laotien.
Goodbye Mister Wong dérive ainsi entre le politique et l’intime, à bord de barques fines et élancées où se trament des aventures amoureuses et de lourds investissements. Filmé en plan large, en seize millimètres, le lac Nam Ngum absorbe littéralement l’écran, se fond dans le ciel jusqu’à devenir l’énigme ultime de ce film singulier et lumineux, sélectionné au Festival international du documentaire de Marseille en 2020."
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Clarisse Fabre"De cette forme englobante, on ne peut appréhender que des bribes et des éclats. Les images de Luang relèvent d&rs
"De cette forme englobante, on ne peut appréhender que des bribes et des éclats. Les images de Luang relèvent d’un amalgame d’émotions simples et immédiates qui, corrélées les unes aux autres, tendent vers une forme d’impressionnisme. Ce ne sont pas les couleurs de Goodbye Mister Wong qui démentiront ce rapprochement : tourné en 16mm, le film resplendit de teintes vives, du rouge des ombrelles et des robes au bleu du ciel et de l’eau, en passant par le vert de la végétation. Mais c’est aussi et surtout à travers la bande sonore que le film se fait organique. Comme Hou, Luang travaille le son direct pour créer une captation polyphonique : les discussions se dissipent dans le bruit du monde et de la nature, tandis que les échanges entre les acteurs principaux s’enchevêtrent avec la paroles des figurants, aplanissant de la sorte les différences de statuts au sein même du récit et renforçant l’effet de réalisme."
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