L'Arrière pays en VoD - Film de Jacques Nolot - en Streaming et à Télécharger

30 nov. 2010

Jacques Nolot : "L'écriture est ma vraie identité..."

VIDEO | 2010, 2' | L'acteur-réalisateur raconte ce qui l'a mené à mettre en scène son premier film, L'Arrière-pays,...

Studio Magazine

Studio Magazine "La grande réussite de Jacques Nolot, qu'on connaît comme acteur chez André Téchiné, Danièle Dubroux ou Claire Denis, et comme scénariste (p...

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L'Arrière pays

"La grande réussite de Jacques Nolot, qu'on connaît comme acteur chez André Téchiné, Danièle Dubroux ou Claire Denis, et comme scénariste (pour Téchiné, il a écrit La Matiouette - on en retrouvera l’écho ici - et, avec lui, J’embrasse pas - dont le jeune héros renvoie à celui de L’Arrière pays), la grande réussite de Jacques Nolot donc est d’avoir écrit, réalisé et interprété un film qui sonne juste. Et qui ne peut, par conséquent, que nous toucher profondément.

Même ses rares défauts (une certaine maladresse, des flash-backs un peu trop signifiants...) renforcent la vérité, la sincérité du propos. Pas étonnant qu'il ait obtenu le Prix de la jeunesse à Cannes. Non seulement la mélancolie est universelle, mais il y a aussi, dans ce courageux retour aux sources, la mutation d'une violence sourde et sèche en une recherche de l’harmonie, qui est presque une leçon de sagesse. Arrive un temps où il faut bien vivre avec ce qu’on est..."

Jean-Pierre Lavoignat

Cahiers du Cinéma

Cahiers du Cinéma " Lorsque la caméra de Nolot regarde passer le cortège funèbre, lorsque défilent toutes ces vieilles gens et ces plus vieux encore, avec le...

Cahiers du Cinéma

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L'Arrière pays

" Lorsque la caméra de Nolot regarde passer le cortège funèbre, lorsque défilent toutes ces vieilles gens et ces plus vieux encore, avec leur visage ravagé de rides et leur corps plié par le temps, on se dit qu’évidemment Nolot a filmé juste, et qu’en s’en tenant précisément au matérialisme des conduites, il a capté quelque chose de la très vieille civilisation paysanne. Il n’y a pas de champs et de labours, il y a bien plus : une façon d’être au monde, des corps qui viennent d’un temps révolu, une vraie visite à l’arrière-pays de ceux qui furent avant nous et ce monde de la technique.

(…) [ Nolot] est un passeur fantomatique entre le monde d’ici (Paris, le cinéma) et celui de là-bas, totalement dégagé de ce qui lui arrive et donc de ce qui arrive au film. D’où l’incroyable séquence sexuelle où Nolot filme sans complexe et pendant un temps conséquent les beaux visages ou les entrejambes de toreros et de rugbymen. Il n’y a à cela aucune nécessité narrative, mais une simple logique du plaisir. Nolot revendique alors ceci d’unique dans le cinéma français : ce n’est pas de raconter une histoire qui compte mais d’appesantir le regard et de laisser les choses s’y déployer. »

Stéphane Bouquet

Le Nouvel Observateur

Le Nouvel Observateur " Et puis la mort qui s’approche, qui vient, qui passe et qui laisse un corps qu’l faut dévêtir, laver, habiller pour le cercueil. Comment...

Le Nouvel Observateur

à propos de

L'Arrière pays

" Et puis la mort qui s’approche, qui vient, qui passe et qui laisse un corps qu’l faut dévêtir, laver, habiller pour le cercueil. Comment filmer cela ? Il n’est peut-être pas d’autre manière que celle choisie par Nolot. Dépouillée, sobre jusqu’à l’épure, sur la corde raide, mais tellement simple qu’elle semble évidente. Evidente comme tous ces gens qui n’avaient jamais fait de cinéma, n’en feront sans doute jamais plus, et qui se donnent tels qu’en eux-mêmes à la caméra. Tels, également, que les a voulus Jacques Nolot dont on comprend (…) que Jacob et lui ne font qu’un (…)
Car Jacob est acteur, connu surtout grâce à la télévision, des gens de son village en tout cas. Alors Nolot règle quelques comptes, sans colère, avec ironie et humour, même s’il se laisse parfois entraîner à quelques images attendues. Et puis il s’en va, sa voiture roule de plus en plus vite, s’éloigne de la caméra, quitte ces gens qui sont siens et lui sont presque étrangers. Ces gens qui ne sont plus pour rien dans sa vie et qui la fondent pourtant. C’est très beau."

Pascal Mérigeau

Télérama

Télérama " Comme il l'a déjà fait (...) en tant que scénariste, avec les films d'André Téchiné (J'embrasse pas), c'est un épisode de sa propre exist...

Télérama

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L'Arrière pays

" Comme il l'a déjà fait (...) en tant que scénariste, avec les films d'André Téchiné (J'embrasse pas), c'est un épisode de sa propre existence que raconte ici Jacques Nolot. Mais il ne suffit pas de revenir dans le village de son enfance, dans le Sud-Ouest, et d'y reconstituer l'enterrement de sa mère, avec les habitants du coin comme acteurs, pour filmer juste. Cela semble même une opération à hauts risques.

A quoi tient alors l'impression de vérité qui émane de L'Arrière Pays ? Des risques, Jacques Nolot en a pris beaucoup. Et notamment celui de ne pas « séduire ». Personne n'est très jeune, ni très beau, ni très à l'aise, dans cet arrière-pays, cette France rurale, oubliée, presque disparue (...)

Cette attention minutieuse aux faits et gestes, de même qu'aux objets et aux corps, fera le style du film. Et, en dépit des apparences (très crues), sa pudeur. Dans un cinéma à la première personne, si propice aux écarts nombrilistes, elle est bienvenue, cette manière qu'a Nolot de ne pas imposer directement ses émotions personnelles, mais seulement leurs circonstances matérielles. Et de laisser ensuite le spectateur libre d'être ému ou non.

Fort de ce principe, le film accumule les tableaux saisissants. Il y a la toilette de la défunte, que chacun cherche respectueusement à mettre en beauté selon son coeur : « Quel est le con qui lui enlevé sa montre ? » s'indigne le père de Jacques. Il y a l'enterrement, ce défilé de vieilles gens courbés, abîmés, mais prêts, au sortir du cimetière, à se changer en groupies juvéniles le temps de réclamer un autographe à « Jacky », qu'on voit de temps en temps à la télé...

Tout cela pour dire, avec intelligence, l'insoutenable légèreté des vivants, quels que soient leur chagrin et la gravité des événements. Jacques Nolot en tire de belles respirations comiques, voire agréablement incongrues (...)

... « l'arrière pays » n'est plus seulement un lieu, mais aussi un temps, qui resurgit au détour de chaque rue, de chaque conversation. Le temps des premiers émois (homo)sexuels (...) Le temps des humiliations et de l'incompréhension, aussi. Il suffit d'un repas en famille, après l'enterrement, et de quelques conversations d'argent, pour saisir l'abîme qui sépare Jacques de son frère, passablement beauf, et comprendre qu'il en sera toujours ainsi.

Le ressentiment n'a toutefois pas sa place ici : c'est trop tard. Tout semble irrémédiable dans L'Arrière Pays. La mort des vieux, les préjugés des villageois, la solitude de Jacques... Et, partant, tout semble accepté, pardonné. Voire converti en tendresse. Même le déterrement d'un ahurissant secret de famille n'y changera rien... La compassion de Jacques à l'égard des siens est aussi celle de Nolot, le cinéaste, envers tous ses personnages y compris le sien, dont le sort n'est ni plus ni moins enviable que celui des autres. Voilà qui fait tout le prix de ce petit film franc, mémorial sans chichis ni hargne d'un étranger en son pays."

Louis Guichard

Libération

Libération " Toute la première partie du film est d'un calme effrayant, littéralement stupéfié. Ni larme, ni deuil, ni douleur en effet, mais un détach...

Libération

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L'Arrière pays

" Toute la première partie du film est d'un calme effrayant, littéralement stupéfié. Ni larme, ni deuil, ni douleur en effet, mais un détachement mélancolique qui fout le bourdon et étrangle l'émotion en couac flippé. C'est que l'ami Jacky, parti à 16 ans à Paris jouer la comédie, devenu célèbre (il passe dans le poste), ne sent plus grand-chose de consistant en lui, qu'un magma grisâtre de ressentiments, de gêne et d'incompréhension. Les événements du coup adviennent avec un lenteur clinique à hérisser les cheveux sur la tête : dernière soupe, dernier râle de la «petite maman», dernière toilette du cadavre avant la mise en boîte et en terre.

Nolot filme en plan-séquence hagard les cérémonials funéraires et ne prend pas la peine de raconter une histoire ou d'accommoder la brutalité des faits. Pas de musique, quasiment pas de dialogue, quelques intrigues adjacentes et des informations qu'il faut saisir au vol comme le huitième écho de la montagne, l'Arrière-Pays émet des ondes lointaines, des infrasons grésillant dans le brouillard des souvenirs. De même que la mère semble être morte d'un choc ancien qu'un deuil récent aurait réveillé, le film paraît lanciner douloureusement d'un point qu'on croyait a priori sinon sain, du moins durablement anesthésié.

Car l'Arrière-Pays ne vaut pas tant par les plaies autobiographiques qu'il réveille (...) que par les processus nettement plus abstraits et parapsychiques qu'il ébranle dans ce microcosme du Gers. Notamment, ce sentiment du fils indigne, devenu vieux à son tour, de devoir accoucher de ses propres parents ou encore l'idée que la province de l'enfance perdue est toujours d'outre-tombe, où l'adulte est horrifié d'être si peu dépaysé. Jacques Nolot, acteur embarrassé de lui-même et le sachant, occupe son film avec la maladresse du vampire surpris par la lumière du jour, il fait des gestes incongrus, bafouille, cherche la sortie, trébuche à la lisière des plans.

Ce burlesque assumé jusque dans ses ridicules constitue manifestement pour Nolot le seul pathos acceptable. Cette dignité dans l'indigne est aussi un dandysme, une façon de transformer ses malaises en mode de vie. Et, par ce film, en point de vue."

Didier Péron

Thèmes	Campagne , Cannes festival : Quinzaine des réalisateurs , Collection A.C.I.D. , Deuil , Gay , Maladie , Paternité , Premier long-métrage , Quête d'identité , Secret
Année de production	1997
Date de sortie en salle	02/09/1998
Casting	Jacques Nolot : • Henri Gardey : • Jacques Nolot : • Raphaëline Goupilleau : • Christine Paolini : • Henriette Sempé : • Mathilde Moné : • Yvette Etchegaray : • Christian Sempé : • Serge Caumont : • Simone Artus :