" L’Homme blessé c’est l’amour — il n’y a pas d’amour heureux — d’un adolescent pour un homme de nuit, mais c’est leur amour à tous deux. C’est Jean Genet, flamboiement d’une écriture sombre, et c’est Sade, acharnement minutieux à décrire, sans que l’image se voile de flou, les gestes nus du sexe, deux hommes se prenant. L'Homme blessé, c’est un film d’abord qui s’arque vers l’essentiel dès ses premières images d’une gare, où des regards s’effleurent : la mise en représentation d’un échange. On a trop souvent et trop sommairement opposé cinéma et théâtre, au nom de la « pureté » de l’un ou de l’autre, pour qu’il ne soit pas nécessaire d’insister, le plus souvent possible, sur tout ce que le cinéma — une part du cinéma en tout cas — doit, non au théâtre, mais à la théâtralité. Sternberg, Visconti, Oshima sont les cinéastes de cette théâtralité, mise en scène et mise à jour d’un cérémonial dans l’ordinaire des rapports humains. Patrice Chéreau est de leur côté, bien que rien ne l’ait laissé prévoir dans ses précédents films."

" L’homme blessé, c’est le point de départ, le point de référence, le modèle de l’histoire. Tout juste, comme le note Hervé Guibert, au résultat, un « petit personnage », mais un personnage essentiel, celui qui tient le miroir, celui qui nous permet de reconnaître les tréfonds de notre amour et de nous y perdre. C’est le point de départ, mais il n’apparaît que tard, parce qu’il faut d’abord qu'Henri vagabonde dans la gare, un jour de départ en vacances, vagabonde cependant que sa sœur attend son train, perçoive confusément le manège des michetons et des gigolos, et des passes, tombe sur Jean qui se fait le portefeuille des petits vieux, le choisisse immédiatement, brutalement, choisisse de l’aimer, de le suivre sans retour."

" Les trois interprètes principaux, Jean-Hugues Anglade, l’adolescent Vittorio Mezzogiorno, Jean (doublé par Gérard Depardieu) et Roland Bertin Bosmans, sont remarquables.Mais curieusement, un rôle de femme prend une importance inattendue malgré la rareté et la brièveté de ses apparitions. C’est celui d’Elisabeth, la femme chez qui Jean habite. Lisa Kreutzer y montre un talent précieux fait de compréhension et de sensibilité."