Un homme est à la recherche de son fils qu'il n'a plus vu depuis 10 ans. Adaptation moderne de la pièce de Corneille.
Adaptation moderne de la pièce de Corneille. Un homme est à la recherche de son fils qu'il n'a plus vu depuis dix ans. Il rencontrera le concierge d'un grand hôtel parisien qui lui montrera tout ce que ce dernier a vécu pendant ces dix longues années de séparation... Après "Tournée" triomphe public et critique, Mathieu Amalric a répondu à une commande de la Comédie-Française sollicitant un réalisateur afin de filmer, pour la télévision, une pièce tirée de son répertoire. Après Claude Mouriéras ("Le Partage de midi" de Claudel, Olivier Ducastel et Jacques Martineau ("Juste la fin du monde", de Jean-Luc Lagarce), Amalric a relevé le défi de transposer Corneille de nos jours, la réflexion sur l'illusion théâtrale trouvant un équivalent dans l'illusion des images qui nous entourent.
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" ... Pour la réalisation de ce film, la Comédie-Française avait fixé des règles : ne se servi
" ... Pour la réalisation de ce film, la Comédie-Française avait fixé des règles : ne se servir que des mots de l’auteur, confier les rôles aux comédiens qui les avaient déjà interprétés lors des représentations théâtrales, tourner à l’extérieur du théâtre en douze jours.
Mathieu Amalric a su trouver un incroyable espace de liberté à partir de ces exigences. En transposant la pièce dans un cadre contemporain, l’acteur-réalisateur a fait d’Alcandre le concierge d’un hôtel, où il introduit Pridamant pour lui faire voir la vie de Clindor grâce à des enregistrements vidéos.
Cette idée constitue la première réussite de l’adaptation d’Amalric ; le jeu de mise en abyme est conservé et ce qui était du théâtre dans le théâtre devient de l’image dans l’image.
Le spectateur rentre ainsi au cœur du dispositif, et ce, dès la scène d’ouverture : Alcandre se réveille. Il s’assoit sur son lit, se racle la gorge, fait quelques essais de voix. Il prononce, les yeux dans le vague, une première réplique, tirée de la dernière scène de la pièce : "N’en croyez que vos yeux". Puis il regarde la caméra –nous regarde– et répète le même vers une nouvelle fois.
Le ton est donné : nous serons à la fois mis à distance, conscients de n’être que des spectateurs, et pleinement dans l’action, croyant à la fiction que l’on regarde.
Les dialogues en vers, tout autant déstabilisants que naturels, renforcent cette impression contradictoire. Explorant une troisième voie entre l’"artificiel théâtral" et le "naturel cinématographique", les comédiens (Loïc Corbery, Denis Podalydès…) excellent..."
"... Mathieu Amalric devait satisfaire à trois contraintes: n'utiliser que les mots de l'auteur, tourner avec les acteu
"... Mathieu Amalric devait satisfaire à trois contraintes: n'utiliser que les mots de l'auteur, tourner avec les acteurs de la distribution et ne pas faire du cinéma réaliste (...)
Il s'est mis au travail, réécrivant toute la pièce "en langue quotidienne pour savoir" ce qu'il entendait "dans les vers". Après des coupes, il reste dans l'adaptation cinématographique quelque 500 vers sur 1.825.
S'est ensuite posée la question des décors. "Comment faire pour inventer un film en 12 jours avec une profusion de lieux, de degrés et de poupées russes dans le récit ?", s'est demandé Mathieu Amalric.
Juste en face de la Comédie-Française se trouve un grand hôtel. "J'ai pensé à Détective de Godard, qu'il a filmé dans un hôtel, ce qui permet d'avoir quinze lieux en un seul", raconte le réalisateur-acteur. C'est donc là que sera tournée la pièce. Le magicien de l'oeuvre de Corneille sera le concierge de l'hôtel, tandis que sa grotte devient la salle de vidéosurveillance.
"L'Illusion comique" est "un éloge du dramaturge et des illusions théâtrales", rappelle Mathieu Amalric. L'histoire est celle d'un père recherchant son fils qui a fui la maison dix ans plus tôt. Il rencontre un magicien qui, dans sa grotte, lui montre la vie de son fils pendant le temps où il ne l'a plus vu. L'oeuvre mêle tragédie et comédie sur fond de rebondissements, chassés-amoureux, morts violentes et, finalement, artifices..."
" Transposé dans notre monde, «l'étrange monstre», ainsi que le dramaturge lui-même appelait sa pi
" Transposé dans notre monde, «l'étrange monstre», ainsi que le dramaturge lui-même appelait sa pièce, n'a rien perdu de son alacrité. Une sombre histoire de trafic de jeux vidéo, d'inquiétants Asiatiques, des adultes intéressés par l'argent et des jeunes déchirés par les sentiments et leurs moirures, une grotte qui est peut-être la salle de vidéosurveillance, et le mage, ce concierge détenteur de tant de secrets, comme Alcandre, Mathieu Amalric ose des transpositions sidérantes. C'est gonflé et c'est juste !
Ce bijou est le troisième volet d'une collection lancée par Muriel Mayette, administrateur général de la Comédie-Française avec l'appui de France 2. «Je voulais, explique-t-elle, avec cette simplicité qui traduit une autorité profonde, que la troupe puisse contribuer à enrichir notre patrimoine audiovisuel, qui est très riche, mais que nous trouvions, avec des réalisateurs, des formes nouvelles (...) un spectacle récent, les mêmes acteurs, mais on ne recopie pas une mise en scène, on ne cherche pas à la transposer. Le réalisateur signe une création nouvelle.»
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