L'Etrange Festival 2016 - L'important, c'est d'aimer Zuławski
VIDEO | 2012, 12' | Le cinéaste, disparu l'année passée, est au coeur d'une copieuse rétrospective organisée par...
Clelia est déchirée entre son mari et un jeune photographe en marge. Ou "La Princesse de Clèves" revue et corrigée par l'auteur de "L'Important c'est d'aimer".
Une libre et flamboyante adaptation de "La Princesse de Clèves" par l'auteur de "L'Important c'est d'aimer". Clelia, jeune photographe, est engagée par un magnat canadien de la presse à scandale. En opposition avec ce monde, Clève, un éditeur honnête et scrupuleux tombe immédiatement amoureux de Clelia, qui accepte de l'épouser. Mais elle rencontre alors Nemo, un jeune photographe en marge.
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"La Fidélité est une ample et implacable réflexion sur la douleur d’aimer (l’amour incarnant chez Zulawski la seule grandeur), la représenta
"La Fidélité est une ample et implacable réflexion sur la douleur d’aimer (l’amour incarnant chez Zulawski la seule grandeur), la représentation du monde, le pouvoir des faux-semblants, le statut et la morale de l’artiste, la pornographie galopante. Mais aussi sur les dérives de la presse (...), l’omniprésence de la mort (...), l’attachement à des fantômes qui nous accompagnent et nous traversent, le grotesque hollywoodien, etc.
Maturité de la mise en scène, mélancolie déchirée, échos discrets de L'important, c’est d’aimer... malgré quelques exagérations faciles (...), la puissance de La Fidélité, qui, pour une fois, n’est pas à prendre ou à laisser, finit par convaincre."
"Dans tous les films de Zulawski, un monde sans dieu et sans amour est un enfer : celui que nous vivons peut-être en ce moment. Mais le vra
"Dans tous les films de Zulawski, un monde sans dieu et sans amour est un enfer : celui que nous vivons peut-être en ce moment. Mais le vrai personnage central de cette adaptation est le plus inattendu. C’est le prince, homme d’un autre monde, celui de la littérature, interprété par un Pascal Greggory absent de l’affiche et pourtant extraordinaire.
Qui d’autre aurait pu, dans une incroyable symbiose entre le corps désarticulé et l’âme déchirée, parvenir ainsi à rendre tangible toute la complexité paradoxale des personnages masculins de Zulawski ? Dans son expression physique d’un désespoir enfantin caché en l’adulte, Pascal Greggory, à nu, rend plus tragique encore cette condition de l’homme suspendue à sa disparition. Car si l’amour est chemin de croix, dit le film, c’est la mort qui nous fait grandir et avancer. Tous les personnages disparaissent successivement. Brutalement ou doucement. Restent leurs fantômes. Les champs et les arbres. Et les fleurs du printemps."
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