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Une jeune femme s'apprête à vivre seule dans son nouvel appartement. Sa colocataire, avec laquelle elle a longtemps vécu, vit très mal son déménagement.
Pendant des années, Lisa a vécu en colocation avec Mara et Markus. Mais le moment de prendre un appartement pour vivre seule est enfin venu. Un curieux manège de désirs prend son envol. Un film catastrophe tragi-comique, une ode poétique au changement et à l’éphémère. Prix des meilleurs réalisateurs dans la section Encounters de la Berlinale 2021 pour les frères Zürcher.
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"Rares sont ceux qui osent encore s’en remettre aujourd’hui au pur langage de la mise en scène, cette habile conspir
"Rares sont ceux qui osent encore s’en remettre aujourd’hui au pur langage de la mise en scène, cette habile conspiration de l’espace et du temps pour faire advenir le sens et l’émotion. Ramon et Silvan Zürcher, frères mais aussi cinéastes, scénaristes, producteurs et monteurs, nés en 1982 en Suisse alémanique, ont prouvé leur dextérité dans le domaine avec un brillant film de fin d’études, L’Étrange Petit Chat (2013), qui tenait avec une métrique d’une précision impressionnante la chronique d’un dérèglement familial. La Jeune Fille et l’Araignée prolonge cette écriture sophistiquée en partant d’un même principe à savoir que la situation la plus ordinaire cache des trésors d’affects et de sentiments entremêlés, qui offrent une vue imprenable sur la nature humaine."
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Mathieu Macheret"Evidemment, il y a une araignée au plafond, ou en tout cas tout près, bien haut sur le mur. Elle se promène dans
"Evidemment, il y a une araignée au plafond, ou en tout cas tout près, bien haut sur le mur. Elle se promène dans le film, et sans doute dans la tête d’au moins l’un de ses personnages. Car tout est légèrement dérangé, dans la Jeune Fille et l’araignée. Deuxième long métrage des frères Ramon et Silvan Zürcher (l’Etrange Petit Chat), il fait la chronique tragicomique d’un déménagement vu comme un abandon et vécu sur le mode de l’énorme microcatastrophe, de la bourrasque dans un tout petit verre d’eau. Lisa (Liliane Amuat) et Mara (Henriette Confurius) habitaient ensemble. Mais Lisa décide de planter Mara et d’emménager seule (ou peut-être avec son copain), l’occasion d’orchestrer un ballet de personnages qui se frôlent et se désirent et se blessent dans le huis-clos de deux espaces, l’ancien et le nouvel appart, sur les deux jours de la transhumance, et de composer ce qui s’apparente à une étude sur le regret. La valse Gramophone d’Eugen Doga ponctue l’action (et aussi Voyage, voyage de Desireless) mais le mode musical qui s’impose est celui de la fugue, avec ses apparitions et sorties de différentes voix, ses reprises et variations, l’appétit et la frustration circulant ici entre les êtres comme un virus."
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