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D'après Schnitzler, la passion de la jeune Christine pour un beau lieutenant de la garde impériale de François-Joseph. Amour ou amourette ?
Dans la Vienne de François-Joseph, la jeune Christine, fille d'un modeste violoniste, tombe amoureuse d'un séduisant lieutenant de la garde impériale. Mais celui-ci a déjà une liaison avec une femme du monde et il ne veut pas rompre. Aime-t-il alors Christine avec la même passion ou n'est-ce qu'une passade ? Adaptation de la pièce de Schnitzler "Amourette", énorme succès des années 30, "Libelei" lança définitivement la carrière de Max Ophuls qui partit bientôt pour la France et les Etats-Unis et signa ses films majeurs au tournant des années 50 (" Lettre d'une inconnue", "Le Plaisir", "Madame de...", "La Ronde", "Lola Montès"). On retrouve dans "Libelei" l'élégance de son style (arabesques, puissance romanesque des sentiments). A noter, dans le rôle principal, Magda Schneider, alors grande vedette de l'Opérette, dont la fille reprit, 25 ans plus tard, le même rôle dans son (mauvais) remake français, "Christine" : une certaine Romy Schneider.
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" Dans Liebelei, la fragilité du bonheur est donc déjà au coeur de l'oeuvre (voir la scène sublime du c
" Dans Liebelei, la fragilité du bonheur est donc déjà au coeur de l'oeuvre (voir la scène sublime du chant de Christine, anticipation sensuelle du drame futur), l'essentiel du talent d'Ophuls également : ce souci du détail (par exemple, cette dérisoire guirlande qui pend derrière Christine dans un recoin du cadre), ce sens de l'anticipation qui permet d'établir des correspondances ténues entre l'état de bonheur furtif et le désespoir (...)
C'est par cette faculté d'interroger les formes et leurs rapports que la mise en scène d'Ophuls demeure un modèle exemplaire."
" Ophuls, tout en suivant d'assez près la lettre et même l'esprit de Schnitzler, détache l'oeuvre r&eac
" Ophuls, tout en suivant d'assez près la lettre et même l'esprit de Schnitzler, détache l'oeuvre résolument de son contexte social et la situe dans une sorte d'intemporalité poétique, dans le no man's land du rêve, dans cet univers féérique qui, décidément, est le sien. C'est le moment de rappeler, une fois de plus, que sa sensibilité est rhénane et non pas viennoise : Vienne ne sera jamais pour lui une réalité, mais un décor vu d'assez loin, propice aux arabesques de la rêverie.L'extrême souplesse de la caméra glissant avec les amants dans un paysage neigeux, le signe invisible et cependant implacable de la fatalité, l'apport capital de la musique (...) certaine qualité de sourire qui n'appartient qu'au cinéaste, tout concourt (...) à éterniser ce quui n'était au départ qu'un sombre drame d'amour 1900.C'est l'itinéraire poétique par excellence de tous les couples du cinéma que dessine, sous la baguette impalpable du maître, la promenade en traîneau à travers les arbres givrés ; et son rappel pathétique à la dernière image (...)Il n'y a pas seulement dépassement de la donnée initiale, mais enrichissement interne, transfiguration. "
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