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Acceptant l'invitation de sa meilleure amie Iris, Jack part se ressourcer dans un chalet au calme. À son arrivée, il tombe sur Hannah, la sœur d'Iris...
Jack est encore sous le coup de la disparition récente de son frère. Alors pourquoi ne pas accepter l'invitation d'Iris, sa meilleure amie, dans son chalet familial afin de passer une semaine seul à méditer sur sa vie ? Mais à son arrivée, Jack trouve la maison déjà occupée par Hannah, la soeur d'Iris, venue y soigner une blessure amoureuse. Après une soirée très arrosée, Iris fait elle-même une arrivée inopinée...
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" La réalisatrice Lynn Shelton aime que ses comédiens participent activement à la création de ses films pa
" La réalisatrice Lynn Shelton aime que ses comédiens participent activement à la création de ses films par l’improvisation, comme dans Humpday , son précédent long métrage, récompensé au Festival de Sundance. Dans le cadre confortable d’une intrigue imaginée en amont, chaque acteur est libre d’inventer ses répliques au fil d’un dialogue qui se construit au feeling. Emily Blunt, Rosemarie Dewitt et Mark Duplass se prêtent au jeu avec naturel et talent.
Il en résulte une belle fluidité et une justesse de ton étonnante. Comme dans la vie, des tensions débouchent sur une plaisanterie ou un fou rire, un moment d’harmonie dérape sur un souvenir amer, un embarras né d’un aveu involontaire ou une dispute inattendue. L’humour jaillit dans les situations les plus dramatiques, efficace moyen d’écarter les nuages."
Le mordant des dialogues et la succession de situations imprévues accrochent. Il faut dire que le trio intrigue, chacun des personna
Le mordant des dialogues et la succession de situations imprévues accrochent. Il faut dire que le trio intrigue, chacun des personnages, à travers ses défauts comme ses qualités, suscitant une curiosité et un attachement immédiats. La réalisatrice les filme avec une rare justesse, à la limite du home movie, en passant de la cuisine à la chambre à coucher. Il arrive que cette intimité soit triviale — un préservatif percé devient un gag cocasse —, mais elle reste surtout associée au plaisir de la conversation. Le film est écrit, très bien même, avec des pointes de dérision séduisante — on vanne pas mal, ici, tout en se moquant de soi-même.
Fertile en bévues, en écarts et en rebondissements, l'histoire se teinte d'émotion dans son dernier tiers. Pas seulement drôle, donc, cette sorte de psychanalyse sauvage de groupe explore le sentiment de culpabilité, le deuil, la construction de soi à travers ou hors des modèles établis. La conception du bonheur ou de ce qui s'en approche revêt, ici, une forme insolite. A l'heure du réveil, en France, d'une vision pour le moins rétrograde du couple et de la famille, voilà un film qui tombe à pic. Sans provocation aucune. Au contraire : son audace est intelligente et cool.
" Ici, les faux pas et moments d’égarement de chacun ne sont pas abordés comme des sources de quiproquos mais comme
" Ici, les faux pas et moments d’égarement de chacun ne sont pas abordés comme des sources de quiproquos mais comme autant de défis pour les acteurs et d’obstacles à surmonter pour les personnages, quitte à réinventer sans cesse les règles du jeu (pour les premiers) et du rapport à l’autre (pour les seconds). Et quand c’est aussi bien vu, attachant et drôle, qu’importe le filmage purement fonctionnel : on en redemande."
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