Oliveira arrête le cinéma
Oliveira ou l'homme des records. Et d'abord, celui de la longévité, puisque, plus que centenaire, il a continué d'1
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Macário raconte à une inconnue qui voyage à ses côtés les tribulations de sa vie amoureuse. Le malheureux s'est amouraché de sa singulière voisine d'en face...
Macário raconte à une inconnue qui voyage à ses côtés dans le train pour l’Algarve les tribulations de sa vie amoureuse. Tout juste embauché comme comptable dans l’entreprise de son oncle à Lisbonne, il tombe éperdument amoureux d’une jeune femme, qui vit en face de chez son oncle. Il fait sa connaissance et décide sur le champ de l’épouser. Là commencent les ennuis du jeune homme...
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" Plastiquement époustouflante, la mise en scène d’Oliveira nous absorbe, nous aspire du début à la fin. Elle évoque les constructions archi
" Plastiquement époustouflante, la mise en scène d’Oliveira nous absorbe, nous aspire du début à la fin. Elle évoque les constructions architecturales d’Escher, ses perspectives biaisées qui se mordent la queue, ses espaces étriqués d’influence kafkaïenne. On peut, à l’aune de cette tortueuse configuration, deviner l’ironie qui guette au détour de ce conte moral sans pitié sur le désir et l’argent, mais en aucun cas anticiper la stupeur qui nous saisit face à l’avant-dernier plan du film montrant Luisa telle une poupée désarticulée, grotesque, comme dégonflée sans son éventail. Nul doute, le cinéma n’est jamais aussi beau que lorsqu’il s’écrit avec trois fois rien, sur du vent, conscient que c’est en s’appuyant sur ses limites même, sa dimension illusoire, qu’il puise sa plus grande force et nous parle le mieux de lui et de nous."
Amélie Dubois" Le récit d’une vie amoureuse ratée, d’un comptable romantique qui voit l’objet de son fantasme lui échapper tout au long de sa vie. La j
" Le récit d’une vie amoureuse ratée, d’un comptable romantique qui voit l’objet de son fantasme lui échapper tout au long de sa vie. La jeune fille a toujours l’air absent et comme filmée de loin, à la fois idéale et détachée, ou alors de si près qu’elle perd tout le sortilège de son charme. Et le film, à sa façon, ne se pose qu’une question : celle de la distance à prendre (jusque dans l’exil) face à l’objet d’un amour fou.
Pure question de cinéaste, concrète, formelle, pour un film qui, comme tout ce que sort Oliveira depuis les années 90, prend vite la tournure d’une parabole. «La leçon est encore plus noire que d’habitude : l’idée est que l’humanité est d’une cruauté inflexible. Et cette cruauté est nécessaire pour maintenir l’équilibre de la nature.» Comme l’homme qui vous dit ça, badin, a quand même traversé un siècle entier de violences et de crises : «En 1929, je ne pensais qu’aux filles et à la vitesse. La crise de 2009 me fait bien plus peur.»
Le ton terminal de sa conclusion fait froid dans le dos. Le film est lui-même un mélange perpétuellement étrange d’ironie sèche, de férocité avouée et de mélancolie pure. Son récit est au passé mais formulé dans un train lancé à toute vitesse vers l’avant : la torsion qui s’invente sous nos yeux entre ces deux forces chronologiques contraires replace Oliveira à son endroit : non plus le cas biologique à l’énergie inexplicable, mais le cinéaste à la mise en scène du temps la plus particulière qui soit..."
grainedeharicot au sujet de
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