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Quatre légendes de la littérature ibérique sont assises sur un banc du XXIè siècle. Les hidalgos évoquent leurs gloires, leur passions et leurs folies d'antan.
Une plongée libre et désespérée dans l'Histoire telle qu'elle s'est déposée, comme un limon fertile, dans la mémoire de Manoel de Oliveira. L'auteur du "Val Abraham" et "Le Soulier de Satin", toujours fringant à plus de cent ans, réunit sur un banc du XXIe siècle, Don Quichotte, le poète Luis Vaz de Camões, les écrivains Teixeira de Pascoaes et Camilo Castelo Branco. Ensemble, emportés par les mouvements telluriques de la pensée, ils dérivent entre passé et présent, défaites et gloire, vanité et folie, à la recherche de l'inaccessible étoile. Un court-métrage rêveur en sélection officielle du Festival de Venise 2014.
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" Manoel de Oliveira, ce vieux fripon, a l’art de jouer avec nos attentes (...) son court métrage (...) était censé être inspiré des Lusiad
" Manoel de Oliveira, ce vieux fripon, a l’art de jouer avec nos attentes (...) son court métrage (...) était censé être inspiré des Lusiades de Luís Vaz de Camões. Et voilà que la couverture de livre qui tapisse le générique est celle de Don Quichotte de la Mancha de Cervantes... Remarquez, ils sont bien là, Camões mais aussi Don Quichotte, et puis le poète Teixeira de Pascoaes et le romancier Camilo Castelo Branco (auteur de Mystères de Lisbonne adapté par Raoul Ruiz, mais aussi d’Amour de perdition adapté par Oliveira). Les quatre hommes (...) se moquent bien de l’espace, du temps et des anachronismes), devisent sur les origines de la littérature ibérique, la déchéance des rois, la vaine quête de la grandeur et les moulins à vent (thèmes familiers au cinéaste, qui rappellent un des plus beaux titres de sa filmographie : Non, ou la vaine gloire de commander).
La conversation est évidemment très intéressante, mais elle ne constitue visiblement pas la plus grande motivation d’Oliveira (...) qui inclut un nombre étonnant d’extraits de quatre de ses longs métrages passés, où figurent notamment Don Quichotte et Camilo Castelo Branco. Rarement un de ses films a versé à ce point dans la rétrospective, comme un début de bilan officiel. La rétro est menée avec entrain et sans aucune nostalgie apparente (...) l’envie de cinéma d’Oliveira est toujours visible, que ce soit pour retranscrire des images déjà conçues (sa façon de mettre en valeur des gravures de livres en rapport avec la discussion des personnages qui leur fait ainsi office de commentaire) ou pour en créer d’autres, d’une poésie simple comme ce vieil exemplaire des Lusiades remontant des flots et ballotté, idée que seul un cinéaste ayant foi dans les images pouvait filmer sans rendre risible."
" Le film est dans la veine du Oliveira historique et messianique, celui qui parle depuis le point de vue d'un ange de l'histoire. Une doubl
" Le film est dans la veine du Oliveira historique et messianique, celui qui parle depuis le point de vue d'un ange de l'histoire. Une double émotion naît de cette réunion fantaisiste, sur un banc public, de don Quichotte et de figures de la littérature portugaise qui ont souvent inspiré le cinéaste. D'abord par l'autocitation, et le recours à de splendides extraits de ses propres films (mais aussi de Quichotte de Kozintsev), ensuite et surtout par la présence invisible d'Oliveira lui-même, que l'on a l'impression de voir assis sur ce banc parmi les siens, dans ce parc anonyme de Porto, participant d'une conversation qui se tiendrait de toute éternité."
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