Brigitte Roüan : " Le couple mère-fils ne divorce jamais..."
Pour sa quatrième réalisation, sept ans après Travaux, on sait comment ça commence..., l'actrice-réalisatrice Brig1
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Alors que Jo vient d’arriver sur le sol grec pour organiser son traditionnel festival avec ses quatre fils, celui-ci est annulé, crise économique oblige...
" Tout va bien se passer " avait promis le médecin en accouchant Jo. Mais une quarantaine d’années et quatre fils plus tard, rien ne se passe vraiment comme prévu en ce mois d’août : alors qu’elle vient d’arriver sur le sol grec pour organiser son traditionnel festival avec sa tribu, Jo apprend que celui-ci est annulé, crise économique oblige. L’heure semble être à la tragédie mais l’instinct maternel en étendard, elle monte au front, prête à soulever des montagnes pour le " bonheur " de ses petits.
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" On se plaint trop de l’immobilisme de la comédie française, de sa manière de tout conformer, de tout ordo
" On se plaint trop de l’immobilisme de la comédie française, de sa manière de tout conformer, de tout ordonner (les genres comme les classes sociales), pour ne pas célébrer le cinéma bordélique de Brigitte Roüan.
Chez la très rare actrice-réalisatrice, auteur du mémorable Travaux, on sait quand ça commence… (2005), un film est ce lieu unique où les antagonismes s’apprivoisent, de préférence dans un lieu clos aux murs instables ; cet instant éphémère où, par la simple féerie du cinéma, tout et son contraire s’unissent dans un brassage euphorique : vieux et jeunes, beaux et moches, sans-papiers et bourgeois, acteurs ringards et newcomers, Blake Edwards et Pierre Richard…
Un cinéma utopique, en somme, qui trouve avec ce dernier acte, joliment titré Tu honoreras ta mère et ta mère, sa destination privilégiée : la Grèce, sa crise contemporaine et ses vieilles mythologies, dont Brigitte Roüan va faire le théâtre mi-comique, mi-angoissé, d’une tragédie familiale.(...)
Car le vrai bordel est ici celui qui agite le cerveau d’une mère trop aimante, maladivement aimante, une femme incapable de dénouer les liens qui l’unissent à ses vieux garçons, et dont le film va épouser au plus près les angoisses.Il le fera sans recourir aux dialogues, c’est là sa force, mais en brodant une mosaïque de plans schizo et d’images mentales tour à tour ridicules ou bouleversantes – ainsi que peuvent l’être les passions d’une mère. Ce sont des souvenirs d’enfance qui se collent à l’image en surimpression, des chevaux qui galopent vers le ciel ou des cauchemars sanglants et baveux sur un fils parti à la guerre (Gaspard Ulliel), autant de dérèglements psychiques qui contaminent le film et troublent souterrainement la comédie."
" Dans la famille des excentriques français, on demande Brigitte Roüan. Une sacrée nénette, capable de remue
" Dans la famille des excentriques français, on demande Brigitte Roüan. Une sacrée nénette, capable de remuer ciel et terre en se fichant pas mal de passer pour une hystéro. Bref, le portrait craché de son héroïne (...)
Le film tient du collage, foldingue et poétique, parfois imparfait. Mais conçu avec une énergie et une gaieté irrésistibles, conforme à l'esprit artisanal dans lequel la tribu conçoit et joue sa pièce à la fin. Un film de soleil et de mer donc, de danse et de sieste, de disputes et d'agapes, avec du rap et de la mélopée arabe, des vieux et des jeunes, le matricide réinventé en jeu du " pousse-maman ", une procession à la gloire du phallus, Jocaste et Bakounine. Cela faisait un moment qu'on n'avait pas vu quelque chose d'aussi généreux. On va même dire xénophile, histoire de remercier les Grecs."
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