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Buenos Aires, 1965. Angel et Nene sont des gangsters. On les croit frères, et leur passion est si forte qu'on les appelle "les jumeaux". Mais ils sont amants.
Buenos Aires, 1965. Angel et Nene sont des gangsters professionnels. On les appelle " les jumeaux". Mais ils ne sont pas frères... ils sont amants. Et depuis quelques mois, quelque chose s'est brisé entre eux. Quand ils se voient proposer un gros coup, ils acceptent, chacun cachant ses inquiétudes. Ils espèrent secrètement que ce nouveau job va leur permettre de retrouver l'association parfaite qu'ils formaient jadis . Mais rien ne se passe comme prévu...
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"Marcelo Pineyro est allé bien au-delà du fait divers. Il a réalisé une belle histoire d'amour tragique et originale."
" En 1965, en Argentine, un fait divers défraya la chronique. Des malfaiteurs s'attaquent à un convoi blindé transportant 7 millions de pes
" En 1965, en Argentine, un fait divers défraya la chronique. Des malfaiteurs s'attaquent à un convoi blindé transportant 7 millions de pesos et laissent derrière eux trois policiers sur le carreau. Ils quittent le pays et passent en Uruguay, se terrant dans un appartement de Montevideo où la police finira par les retrouver, menant un assaut à tout péter. Histoire plutôt banale sinon que, parmi les malfrats, il y avait deux hommes, Roberto Juan Dorda et Marcelo Brignonne, qui, unis dans leurs forfaits, l'étaient aussi par les liens d'un amour qui, apparemment, était connu et accepté dans le milieu de la pègre. C'est en se fondant sur ce tandem de Bonnie and Clyde gay et sur un roman de Ricardo Piglia inédit chez nous que le cinéaste argentin Marcelo Pineyro a chauffé son quatrième long métrage Vies brûlées (en VO, Plata Quemada, c'est-à-dire en réalité «argent brûlé») du bois noir de la folie incendiaire.
C'est peu dire que ce film est une surprise, d'autant que, si, depuis quelque temps, la distribution française se pique de productions argentines, jusqu'à présent aucun des films sortis ne semblait devoir marquer les annales. On ne sait trop quelle liberté le scénario prend avec la véracité historique, et d'ailleurs peu importe. On sait qu'entre l'histoire et la légende, le cinéma préfère la seconde option et exagère la vie en rituel sanglant et en ordure sacrée. En matière d'exagération, Marcelo Pineyro n'a manifestement de leçon à recevoir de personne, et l'équipée malade de son couple, rebaptisé Nene et Angel, s'accomplit en une geste crépusculaire empruntant aussi bien aux films de pègre américains qu'au climat d'apocalypse tropicale des premiers opus du Mexicain Arturo Ripstein (...)
Pour interpréter le duo central, il fallait deux acteurs capables de tenir le choc des séquences violentes et, deux plans plus tard, de s'embrasser à pleine bouche avec naturel et décontraction. Il faut donc applaudir bruyamment l'appariement lascif et fracassé de l'Espagnol Eduardo Noriega (vu pour la première fois dans le Tesis d'Alejandro Amenabar) et de l'Argentin Leonardo Sbaraglia. Ce dernier en particulier est pour nous une totale découverte bien qu'il semble une vedette chez lui, menant de front une carrière au théâtre, à la télévision et au cinéma. Sorte de mixte entre Tom Cruise et Antonio Banderas, il arrache. (...)"
"Quelques clins d'oeil à Tarantino n'empêchent pas le traitement d'être original et novateur, pas davantage que la séquence finale, en homma
groseille au sujet de
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