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Kat a 17 ans lorsque sa mère disparaît sans laisser de trace. Au même moment elle découvre sa sexualité et peu à peu ses nuits sont peuplés de rêves étranges...
Kat Connors a 17 ans lorsque sa mère disparaît sans laisser de trace. Alors qu’elle découvre au même moment sa sexualité, Kat semble à peine troublée par cette absence. Mais peu à peu, ses nuits peuplées de rêves vont l’affecter profondément et l’amener à s’interroger sur elle-même et sur les raisons véritables de la disparition de sa mère…
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" Après l’apocalypse jouissive de Kaboom, Gregg Araki retrouve la veine sérieuse de son génial Mysterious Skin et, touj
" Après l’apocalypse jouissive de Kaboom, Gregg Araki retrouve la veine sérieuse de son génial Mysterious Skin et, toujours dans un style pop fluo, colorise un roman noir et trouble de Laura Kasischke. Avec cette héroïne travaillée par le désir et la culpabilité (Shailene Woodley), il sonde l’adolescence des années 80, celle qui écoutait les Cocteau Twins sur son baladeur, sans portable ni Facebook. Si l’on retrouve ici les archétypes du teen movie qu’Araki adore (l’amie rebelle aux mèches bleues, le pote homo, le play-boy torturé...), on est étonné de le voir lorgner vers David Lynch en reprenant certains de ses cauchemars récurrents (comme l’Amérique pavillonnaire fissurée, les rêves de putréfaction), allant même jusqu’à proposer un caméo à Sheryl Lee, la Laura Palmer de Twin Peaks. On est surtout bluffé par son portrait pathétique et touchant d’une desperate housewife tirée à quatre épingles, qui offre à Eva Green son meilleur rôle."
Thomas Agnelli" Si White Bird déploie une force tranquille en comparaison des stridents The Doom Generation ou Kaboom, Araki n’en a pas
" Si White Bird déploie une force tranquille en comparaison des stridents The Doom Generation ou Kaboom, Araki n’en a pas pour autant abandonné la singularité de sa vision ni son empathie éternelle pour les ados ; simplement il les exprime sur un ton plus apaisé, plus subtil. La touche Araki passe par la reconstitution de l’esthétique des années 80 et 90, le fétichisme des costumes, objets et mobilier, la précision des cadres, des séquences oniriques neigeuses assez fortes, une BO qui réveille des souvenirs vibrants (The Jesus & Mary Chain, Echo & The Bunnymen, The Cure…) et surtout un attachement jamais démenti pour les “exclus” de la norme sociale majoritaire : l’ado Kat, ses copains gays ou obèse, sa desperate housewife de mère…
Mix réussi d’observation sociale, d’introspection des névroses familiales, de comédie, de mélo onirique et de polar, White Bird doit beaucoup à ses acteurs, tous très bons, mais dont ressortent particulièrement Shailene Woodley, émouvante et pugnace, et Eva Green en mère à la fois victime (de l’ennui conjugal) et sorcière (avec sa fille). Signe de l’humour d’Araki : faire de la super sexy Green une femme avec qui personne ne veut coucher. Quelque part entre Todd Haynes, John Waters et Jonathan Caouette, réverbérant aussi de lointains échos lynchiens, White Bird scintille dans la petite galaxie du meilleur ciné indé américain."
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