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Immersion dans la folie d’une jeune femme sous les yeux impuissants de son père, de son frère et de son mari.
Dans une île de la Baltique, l’inexorable immersion dans la folie d’une jeune femme sous les yeux impuissants de son père, de son frère et de son mari. Avec ce thème fort mais « minimaliste » Bergman inaugure un cycle de films dans lesquels il approfondit tous ses thèmes précédents en visant l'épure. « Ca été un combat, parce que quand vous avez été une vieille pute, c’est difficile d’enlever le maquillage » dit-il à propos de cette nouvelle période dictée par une crise financière du cinéma suédois et par la découverte de l’île de Farö où il va désormais tourner un film tous les étés…
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" ... une orientation nouvelle dans l'oeuvre de Bergman. Certes, le thème d'inspiration reste le même : l'interrogation sur la connaissance;
" ... une orientation nouvelle dans l'oeuvre de Bergman. Certes, le thème d'inspiration reste le même : l'interrogation sur la connaissance; mais le support de la méditation va changer. Bergman refuse le côté spectaculaire, celui des amours de l'adolescence, ou du monde du spectacle, ou d'une situation de vaudeville. Cette fois, il sonde l'intériorité par une approche stricte, dépouillée; dans la grande tradition de la pureté et de l'ascèse tragique (...)
A travers le miroir est la confrontation de personnages réduits à leur dimension essentielle. Des personnages, séparés les un des autres, enfermés dans une prison intérieure qu'ils ne parviennent pas à forcer. Sinon dans le passage dans un autre monde, un passage à travers le mur des apparences (...) tout va s'organiser autour de la folie de Karin. Une folie qui confond extase mystique et appel érotique, et qui se donne comme une nouvelle connaissance privilégiée : la recherche de Dieu à travers un médiat paroxystique : le délire et l'inceste. Une connaissance qui enfante une vérité dérisoire et désespérée (...)
Film-charnière dans l'oeuvre de Bergman, A travers le miroir est, selon un mot de l'auteur, "un film de chambre". Des personnages parlent, se répondent, s'interrogent, sans autre souci esthétique que la sobriété, le recadrage discret et le strict procédé du champ-contre-champ. La rupture est totale avec le brillant, le baroquisme ou le naturalisme de ses films précédents..."
Raymond LefèvreCiné Phil au sujet de
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