La Playlist UniversCiné de Cyprien Vial
VIDEO | 2015, 7' | Le jeune cinéaste français, découvert l'année dernière avec son premier long-métrage Bébé Tigre1
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Après avoir invité Marek qu'il a rencontré dans une gare parisienne, Daniel est loin d’imaginer le piège dans lequel il tombe et qui va bouleverser sa vie...
Daniel aborde Marek dans une gare parisienne où ce dernier traine avec sa bande. Il lui propose de le retrouver chez lui le jour suivant. Mais lorsque Daniel ouvre la porte de son appartement le lendemain, il est loin d’imaginer le piège dans lequel il s’apprête à tomber et qui va bouleverser sa vie...
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"Plusieurs séquences, quasiment muettes et hypnotiques, font ainsi largement écho à son premier film, qui install
"Plusieurs séquences, quasiment muettes et hypnotiques, font ainsi largement écho à son premier film, qui installait doucement une ambiance anxiogène par la seule grâce de la mise en scène et par le jeu hébété des acteurs. Ici, il est encore beaucoup question de solitude (avec soi-même ou au milieu des autres), de rapport à l’étranger (le zombie ou l’Ukrainien clandestin), de place dans le monde (parmi les vivants ou les morts, dans la société civile ou à sa marge) et, par-dessus tout, de culpabilité, cette insidieuse maladie de l’âme qui pousse l’homme dans ses derniers retranchements.
Cinéaste philosophe et esthète, Robin Campillo n’en oublie pas pour autant le spectateur, comme en témoignent les deux premières séquences où les enjeux sont sans cesse déplacés et où le suspense le dispute au vertige existentiel. Avec une rare maîtrise de l’espace, du temps et du son, le cinéaste impose son univers « sociopoétique » et fait entendre une voix qui, on l’espère, sera difficile à ignorer."
"Entre le client et sa pute, d’abord amants, amis, puis parents lorsque Daniel propose à Marek de l’adopter pour pe
"Entre le client et sa pute, d’abord amants, amis, puis parents lorsque Daniel propose à Marek de l’adopter pour permettre sa naturalisation, se met en place tout un réseau de sentiments contradictoires, qui semblent éclairer l’état des relations entre les sociétés occidentales et leurs clandestins : ce mélange de compassion paternaliste et de rejet, de désir et de peur. Mais cette hypothèse, jamais Robin Campillo ne la formulera vraiment, jamais il ne cédera au discours, laissant sa mise en scène des corps et des regards organiser le doute.
S’il témoigne d’un sens de l’écriture aiguisé et d’une redoutable intelligence politique, Eastern Boys n’en est pas moins le film d’un grand styliste, qui s’élève du naturalisme pour inventer son propre monde, à la lisière de l’onirisme.
Il faut voir ainsi la manière dont Robin Campillo filme sa bande de sans-papiers, comme une meute sublime et irréelle, entre les ragazzi pasoliniens et les enfants maléfiques du Village des damnés de John Carpenter. De pures projections fantasmatiques, en somme, dont le cinéaste va peu à peu ôter les masques et révéler la vérité amère : celle de gamins sacrifiés, victimes d’un monde malade.
Toute la grandeur d’Eastern Boys est là, contenue dans l’expression du visage d’un clandestin enfin regardé."
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