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Au bout d’une allée, un café que personne ne s’attendrait à trouver. Les gens s’assoient et parlent. Une femme les observe et semble écrire leurs pensées.
Au bout d’une allée, un café que personne ne s’attendrait à trouver. Les gens s’assoient et parlent de leur vie. Au fil du temps, les clients se côtoient et apprennent à se connaître. Une femme les observe et semble mettre par écrit leurs pensées. La nuit commence à tomber mais tous restent dans le café.
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"(...) L’errance physique et sentimentale de Kim Min-hee, qui s’éloignait seule sur la plage à la fin du pr&
"(...) L’errance physique et sentimentale de Kim Min-hee, qui s’éloignait seule sur la plage à la fin du précédent long métrage d’Hong Sang-soo, marque une escale dans le décor quasi unique de Grass. Le corps de l’actrice, d’ordinaire moteur de fictions vagabondes, est cette fois placé au centre d’un réseau d’interactions humaines sans en constituer le cœur battant. Double du cinéaste (le film semble structurer à l’image de son processus d’écriture), il organise la narration en papillonnant d’une bulle narrative à l’autre. (...)"
Retrouvez l'intégralité de la critique sur Les Inrockuptibles.
"(...) Grass traduit avant tout l’incapacité des relations humaines dans tout ce qu’elles ont de plus ambigu.
"(...) Grass traduit avant tout l’incapacité des relations humaines dans tout ce qu’elles ont de plus ambigu. Pourtant, comme un brin d’herbe ne peut exister seul, chaque personnage fait parti d’un tout qui le dépasse et existe à travers les autres. Le café témoigne du passage de l’humanité et de ses malheurs, mais aussi parfois, parvient à la réconcilier chaleureusement autour d’un verre. (...)"
Retrouvez l'intégralité de la critique sur le Bleu du Miroir.
"Dans ses derniers films, Hong Sang-soo s’est attaché à décrypter les rouages secrets de l’amour entr
"Dans ses derniers films, Hong Sang-soo s’est attaché à décrypter les rouages secrets de l’amour entre les êtres. Et si souvent cela se complique d’une troisième personne venant dérégler les habitudes installées, c’est qu’au final il vaut mieux en souffrir que de ne pas le connaître du tout. L’amour étant pour lui ce que l’on éprouve de plus fort dans nos vies, chaque film est une occasion de scruter la façon dont les personnages se débattent avec. Grass procède par couche à partir d’un argument très simple, Areum (Kim Min-hee) écrit dans un café et s’inspire des discussions captées autour d’elle. À chaque fois, ce sont des couples de femmes et d’hommes que les circonstances ont réuni là, sans que ces personnages ne vivent forcément ensemble. Ce qui apparaît au fil de ces discussions, c’est la solitude qui les ronge. Un acteur sans travail implore une femme que visiblement il ne connaît pas beaucoup d’aller vivre chez elle à la campagne, un autre acteur devenu scénariste aborde une autre jeune scénariste et lui demande de s’enfermer avec lui pendant quelques temps pour écrire ensemble ; deux amis, lui visiblement confortable dans sa vie, elle un peu perdue, se déchirent au sujet de la mort de la compagne du premier…Toutes ces petites histoires se font écho et viennent se refléter sur le visage de Kim Min-hee, observatrice qui absorbe, se nourrit de ces moments pour écrire ses propres personnages. En évitant l’attendu champ-contrechamp, il glisse d’un personnage à l’autre en plan-séquence, ne filme qu’une femme tandis que l’homme alcoolisé qui lui jette des reproches reste en amorce puis se transforme en ombre, et il utilise l’espace exigu des lieux comme s’il s’agissait d’un espace mental. (...)"
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