Emmanuel Hirsch, dans la chambre de Michael Noer
VIDEO | 2016, 6' | Comment aimer de nouveau, malgré la vieillesse et la maladie ? C'est la question que La Chambre1
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L'amour pus fort que la mort ? L'auteur de "R" surprend avec ce drame intimiste et ultrasensible où l'approche de la maladie se révèle juste et réaliste.
Lily reste aux côtés de son mari Max, constamment sous assistance médicale depuis son attaque cérébrale. Pour être près de l'homme avec lequel elle a passé 50 ans de sa vie, elle s'est installée dans la même maison de retraite. Elle rencontre un homme, qui emménage dans la chambre en face de celle de son mari et tombe immédiatement sous le charme.
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" C’est un film où l’on entre avec la pressante envie – ce serait une erreur – d’en sortir au plus vite. Car on s’installe, d’emblée, dans u
" C’est un film où l’on entre avec la pressante envie – ce serait une erreur – d’en sortir au plus vite. Car on s’installe, d’emblée, dans une maison de retraite, au Danemark, en compagnie d’une femme courage, Lily, qui veille, habille, accompagne son mari, Max, qu’une attaque cérébrale a pétrifié et rendu aphasique. On craint le docu-fiction financé par la complémentaire santé de Copenhague sur la fin de vie et l’abnégation des rescapés, lorsque la maladie frappe les vieux couples de plein fouet.
Et puis, soudain, le film bascule avec l’apparition, dans la chambre d’en face, d’un ancien pilote octogénaire, célibataire, parkinsonien et trompettiste. (...) En même temps que Max agonise, voici donc que Lily se meurt d’amour pour ce voisin bon vivant qui la fait rire, boire, danser, lui raconte Venise, lui promet de l’emmener visiter Paris et de lui faire connaître, au lit, le septième ciel. Mais le rêve des tourtereaux vermeils va se heurter à la pruderie des autres résidents, à la colère de la fille de Lily et à l’arrivée, en tapinois, d’une forme de démence qui rend peu à peu l’amoureuse amnésique.
Le film rigoureux, ultrasensible, tendre et cruel de Michael Noer (à qui on doit un formidable polar, Northwest) vaut pour ce couple bergmanien : la Danoise Ghita Nørby (venue de chez Bille August) et le Suédois Sven Wollter (sorti de chez Tarkovski), qui jouent comme on se consume et réussissent à nous faire croire que, à leur âge, l’amour est plus fort que la mort."
" Après des excursions cinématographiques dans le petit monde du crime organisé et son envers, la prison (Northwest et R, coréalisé avec Tob
" Après des excursions cinématographiques dans le petit monde du crime organisé et son envers, la prison (Northwest et R, coréalisé avec Tobias Lindholm), le réalisateur danois Michael Noer a décidé de mettre le principe de l’idylle à retardement à l’épreuve, de la manière la plus radicale possible : en situant sa romance dans une maison de retraite médicalisée.
On pourrait y voir un grand écart thématique. En réalité, c’est à une autre prison que Michael Noer s’attaque. Il le fait sans colère aucune, et même avec une grande tendresse pour le personnel soignant et son humour facile, le ridicule triste des cours de « danse » auxquels on participe assis sur sa chaise, les sourires un peu raides de l’entourage. Malgré tout, et sans doute sans qu’il faille réellement en blâmer personne, la maison est bien une prison, si peu encline à ouvrir ses portes que l’on n’y peut même pas préparer une tarte aux pommes pour sa famille, ou passer l’aspirateur avant la visite, si ce n’était pas prévu dans l’emploi du temps.
Lily y vit avec son mari Max, que plusieurs attaques ont privé de la plupart de ses facultés. Dans la chambre d’en face vit Erik dit « Le Pilote », gai luron atteint de Parkinson. Ils s’éprennent, sans se cacher, sous les regards courroucés de leurs proches et des autres pensionnaires, convaincus qu’à leur âge cela ne se fait pas, même s’ils seraient bien incapables d’expliquer pourquoi.
Offrant deux rôles superbes à deux très grands acteurs danois (Ghita Norby, qui joue Lily) et suédois (Sven Wollter, qui joue Erik), Michael Noer peint les débuts de cette romance avec une délicatesse bouleversante : devant son objectif, les octogénaires semblent avoir seize ans. Lily se dérobe aux premières oeillades d’Erik avec un effarouchement de jeune première. Puis, lorsqu’ils se trouvent, c’est avec une émotion mêlée, un vertige plus proche de celui des premières fois que des dernières chances.
Le sujet le plus intéressant, cependant, est peut-être en arrière-plan, dans le jugement réprobateur qui les entoure et dont - en vrais adolescents qu’ils sont - ils n’ont cure. Travaillant habilement les jeux de regards, notamment au cours d’une scène de réveillon du premier de l’an illuminée par l’indifférence joyeuse des amoureux, Michael Noer travaille à mettre en scène le gouffre qui sépare l’image que l’on se fait de la vieillesse de ses aspirations réelles.
Il y a quelque chose de tragique - et puissamment actuel - à voir combien la beauté de cette romance, qu’il sait si bien faire partager au spectateur, échappe absolument à tous ces gens bien intentionnés qui gardent la prison."
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