La Graine et le mulet en VoD - Film de Abdellatif Kechiche - en Streaming et à Télécharger

8 juin 2015

Abdellatif Kechiche : "J’ai toujours un regard affectif et tendre sur mes personnages"

Dans La graine et le mulet, Abdellatif Kechiche met en scène le parcours d'un vieil homme qui, traversant une période...

Cahiers du Cinéma

Cahiers du Cinéma "(...) le cinéma populaire de Kechiche se soutient d’une exigence de mise en scène qui met en danger ses présupposés. Le premier symptôme de...

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La Graine et le mulet

"(...) le cinéma populaire de Kechiche se soutient d’une exigence de mise en scène qui met en danger ses présupposés. Le premier symptôme de ce risque est la dilatation invraisemblable dont toutes les scènes sont affectées : on prend d’abord cela pour de la complaisance, puis on se demande où la scène veut en venir, avant de comprendre que ce qui naît du temps est avant tout son épuisement. Cinéma populaire donc, mais il n’est pas dit qu’il trouve son public tant l’exaspération de la scène, principe central de ce travail, comme un Sergio Leone loquace, peut décontenancer.

(...) La Graine et le mulet, c’est donc un mixte de vitesse et de lenteur : aisance de la narration qui passe d’un bloc à l’autre, d’un genre à l’autre, avec vivacité, et pesanteur de chaque scène. C’est le paradoxe de ce film rapide où seules les scènes paraissent longues. Là encore on pense à Pialat et à ses structures par blocs insécables séparés par des trous noirs ‑ le licenciement du père n’est pas montré ; les travaux du bateau-restaurant avancent par bonds. L’objet principal n’est pas, à rebours du cinéma dominant, l’évolution psychologique des personnages au fil du temps, mais à coups de blocs-durée, le trajet du personnage dans la scène, voire dans le plan.

Il faut voir comment le cinéaste s’installe dans une scène sans qu’on sache s’il attend la petite surprise de la vie comme Renoir, ou s’il a planifié sa pique finale comme De Palma. La scène du couscous s’organise autour de très gros plans conduisant peu à peu à un bel échange de regard entre la tante et son mari Mario, qui essaie de baragouiner quelques mots d’arabe. Kechiche attend que la scène s’épuise d’elle-même, avec le risque d’ennui que cela comporte, et en un instant la scène cristallise et flambe (la bouche brillante de couscous, le regard brillant d’amour).

(...) Kechiche marque les différences de classe, mais il déplace les problèmes sur des questions d’âge et de sexe (hommes/femmes, vieux/jeunes). Le souci, toujours énergétique, est le suivant : où est le moteur ? Où est le moteur de la scène ? du couple ? de la famille ? de la société ? Qu’est-ce qui donne le carburant ? Quand va-t-on manquer de carburant ? Qui a le plus de vie en lui ? Kechiche ne cesse d’envoyer des fusées dans le ciel (Sara Forestier, Sabrina Ouazani, Hafsia Herzi) parce que, maîtresses de la parole et de la danse, les jeunes femmes seules ont la réponse."

Stéphane Delorme

Télérama

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La Graine et le mulet

"Paradoxe : avec Abdellatif Kechiche, cinéaste qui prend son temps (La Graine et le mulet dure deux heures trente, et encore il a coupé !), on est immédiatement au coeur de tout. Des gens. De leur quotidien. De leurs drames, petits ou grands. Et des instants d'intimité qui les rapprochent. Ainsi le couscous dominical, auquel presque tout le clan assiste, y compris Mario, l'étranger, qui a épousé une des femmes de la famille, mais qu'on charrie, parce qu'il ne sait toujours pas parler l'arabe mis à part quelques mots d'amour.

(...) Le couscous, dans le film, c'est tout à la fois. Une connivence. Un lien. La ruse, plus ou moins consciemment trouvée par Souad, pour ne pas se faire oublier de son ex. Ou encore, pour Slimane, la possibilité d'un renouveau. (...) Ce n'est pas un gueulard, Slimane - contrairement aux femmes de la famille, toujours en voix, toujours en révolte. Aux coups de la vie, il oppose ses balbutiements. Son silence, contredit par un regard qui, lui, en dit long. Il ressemble, en fait, aux doux Italiens du néoréalisme de jadis - Le Voleur de bicyclette ou Umberto D. de Vittorio De Sica. Au burlesque grave imaginé, quelques années plus tard, par Comencini ou Monicelli. Il s'obstine.

(...) Depuis L'Esquive, certains comparent Abdellatif Kechiche à Claude Sautet - sans doute pour la minutie de son approche. C'est John Cassavetes qu'il évoquerait plutôt, par son talent pour manier la vraie et la fausse improvisations. Pour observer les êtres au plus près. Ainsi les copains de Slimane, à la décontraction joueuse, qui discutent de son sort à la terrasse de l'hôtel où il vit : ils se mettent à ressembler à un choeur antique qui aurait trop lu la trilogie marseillaise de Pagnol. Kechiche filme des morceaux d'humanité. Des blocs. Comme ce plan-séquence saisissant où Rym tente de convaincre sa mère, murée dans son refus, de se rendre à la fête de Slimane. C'est un moment étourdissant, où se mêlent et s'emmêlent reproches, menaces, flatteries, exhortations, chantages... Comme dans L'Esquive, les mots se bousculent, les expressions, toujours les mêmes, répétées à l'infini, deviennent une litanie étrange, bizarre mélange de langue parlée et de texte ourlé. C'est magnifique.

Certains regretteront quelques ellipses narratives. Or c'est le style même de Kechiche d'avancer ainsi par soubresauts successifs. D'autres lui reprocheront un montage parallèle, un rien trop insistant, entre la course solitaire de Slimane dans les rues de Sète et la danse du ventre de Rym, sur le bateau en fête. Mais cet étirement du temps nourrit alors un vrai suspense : la graine du couscous, mystérieusement disparue, sera-t-elle retrouvée à temps pour permettre à Slimane de gagner son pari ? Jusqu'au bout, Kechiche ne dévie pas : il filme la tragédie d'un homme qui veut se prouver qu'il existe encore. Il filme le plus honnêtement du monde. Le plus simplement."

Pierre Murat

Positif

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Positif

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La Graine et le mulet

"Le nouveau film de Kechiche ne se résume pas à un observatoire inventif d'une parole française, sans dialecte des banlieues cette fois (...) Voilà plutôt un éloge de l'aventure et de la perte."

Alain Masson

Thèmes	Adolescence , Argent , Crise économique , Gastronomie , Mer , Paternité , Travail
Année de production	2006
Casting	Hafsia Herzi : Rym • Habib Boufares : Slimane • Alice Houri : Julia • Bruno Lochet : Mario • Faridah Benkhetache : Karima • Abdelhamid Aktouche : Hamid • Bouraouïa Marzouk : Souad • Cyril Favre : Sergueï • Leila D'Issernio : Lilia • Abdelkader Djeloulli : Kader • Olivier Loustau : José • Sami Zitouni : Majid • Sabrina Ouazani : Olfa • Mohamed Benabdeslem : Riadh • Hatika Karaoui : Latifa