" (...) Dans cette odyssée absurde de deux branquignols dans la campagne roumaine, le sens de l'humour à froid de Corneliu Porumboiu, ses dialogues acérés où l'esprit de sérieux est poussé jusqu'au ridicule font à nouveau merveille : quand des policiers ont besoin d'ouvrir un coffre récalcitrant, ils font tout naturellement appel à un voleur. Et quand ce dernier peine à la tâche, ils lui suggèrent en rigolant de changer de métier...

A travers ce burlesque à mèche lente, le réalisateur de 12h28 à l'est de Bucarest revisite à sa manière le passé de son pays. A force de creuser des trous dans la propriété, c'est toute l'histoire enfouie de la Roumanie que les personnages exhument. La villa à l'hypothétique trésor a été bâtie dans le village même où débuta la révolution de 1848. Elle a été nationalisée par les communistes après 1945, transformée en boîte à strip-tease une fois la démocratie revenue, puis restituée en ruine à ses propriétaires dans la so­ciété en crise des années 2000...

Comme dans Policier, adjectif, le minimalisme des longs plans-séquences recèle des pépites de mise en scène. Et, sous son allure austère, Le Trésor se révèle le film le plus accessible, le plus enjoué du cinéaste. Grâce à son récit à suspense (nos Pieds Nickelés parviendront-ils à faire fortune sans se faire coincer par la police ?). Et grâce à sa dimension de conte. Pour l'endormir, Costi raconte à son petit garçon la légende de Robin des bois : s'il accepte de partir à l'aventure avec son voisin, c'est, aussi, pour continuer à être un héros aux yeux de l'enfant. Un héritier moderne de cette figure chevaleresque qui dépouillait les riches pour donner aux pauvres. Quitte à embellir la réalité..."

" De la génération dorée de jeunes cinéastes de Bucarest éclose au milieu des années 2000 (les Cristi Puiu, Cristian Mungiu, Radu Muntean et autres Radu Jude), qui avait tout raflé à Cannes (prix d’interprétation ou d’Un Certain Regard, Palme et Caméra d’or, notamment) et que l’on s’était alors plu d’affubler à leurs corps défendant du label «Nouvelle Vague», Corneliu Porumboiu apparaît aujourd’hui le plus estimable porte-drapeau, le seul dont le parcours emprunte si constamment de nouvelles convolutions passionnantes.

(...) Dans ce cinquième long métrage en dix ans, le cinéaste renoue avec un registre de douce farce et le recours à de longs plans séquences où les situations anecdotiques qui mettent aux prises deux ou trois personnages se gangrènent à petit feu pour enfler ainsi vers une redoutable densité d’absurdité tragicomique. (...) Evidemment, tout se révèle plus compliqué qu’il n’y paraissait, sans pour autant que le film s’efforce jamais de faire monter la sauce dramaturgique, jouant au contraire de l’inexorable enlisement de ses situations et de la surchauffe des tempéraments en présence qu’elle suscite.

La restitution pan par pan de l’histoire familiale du grand-père et la chasse au trésor dans les abords d’une maison - qui rendit successivement office de forge, de briqueterie, de strip-club et de salles de machines à sous - font prétexte à éplucher strate par strate ces alluvions de l’histoire dont la sédimentation feuilletée aura façonné la Roumanie moderne. Un pays dont Porumboiu se plaît ici encore à délivrer un féroce portrait des apories, de l’ineptie administrative et des aigreurs, avec une éclatante science du gag pointilliste pour dire la saugrenuité de l’ordinaire.

(...) Porteur de l’ironique présage des transformations post-communistes de la société roumaine, il relate une autre histoire qu’attendue, et présente, au regard des représentations de ses trouveurs, la vacance d’un véritable parachèvement de leur quête - sauf à ce que ce fameux trésor, auquel le merveilleux épilogue du film réserve un sort délicieux, il ne leur reste qu’à l’inventer."