
Lussas 2014 - Mehran Tamadon : Match à domicile
Il est iranien et son film s'appelle Iranien — un documentaire où, dans sa maison familiale, désertée pour...
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Akbar est condamné à mort. Son meilleur ami et sa soeur vont tenter d’obtenir le pardon du père de sa victime, seul moyen pour lui d’échapper à son destin.
Akbar est jeune, il vient d’avoir 18 ans, mais Akbar est condamné à mort. Alors qu’il attend son exécution dans une prison de Téhéran, son meilleur ami et sa sœur vont tenter d’obtenir le pardon du père de sa victime, seul moyen pour lui d’échapper à son destin.
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"Farhadi rejoint (...) le chemin ouvert par les grandes figures de la modernité cinématographique iranienne tels qu'A
"Farhadi rejoint (...) le chemin ouvert par les grandes figures de la modernité cinématographique iranienne tels qu'Abbas Kiarostami, Jafar Panahi, Abolfazl Jalili. Il s'en distingue cependant en conservant la haute main sur l'intégrité de ses films."
Jacques Mandelbaum"(...)cette touchante et pudique romance entre un charmant voleur et une jeune mère toujours sous la coupe d’un minable d
"(...)cette touchante et pudique romance entre un charmant voleur et une jeune mère toujours sous la coupe d’un minable dealer (dont elle est ou non divorcée, ce n’est pas clair) confirme tout le bien que l’on pense de Farhadi, dramaturge hors pair du cinéma iranien qui a fait ses preuves avec Une séparation, plébiscité par le grand public et adoubé par la critique.
Au-delà de la love story pleine de méandres et tout sauf béate qui fournit au film son piment, la plus belle idée de mise en scène du film est l’éternel retour de la même situation, voire de la même scène : la visite de la sœur et/ou de l’ami chez le père intraitable de la jeune défunte.
Le mythe de Sisyphe pourrait être persan.
En tout cas, l’une des forces du cinéma iranien est ce sens de la répétition, ce côté opiniâtre. S’il y a une morte et un assassin, ce n’est pas un polar. Les circonstances mêmes du meurtre restent mal définies.L’essentiel réside dans les rapports de force, négociations (houleuses) et recherches de solutions à l’amiable.
D’où l’autre facteur qui entre en jeu et complique l’affaire : l’argent. On apprend incidemment qu’en Iran, dans un tel cas, le père de la victime doit payer un dédommagement, appelé “prix du sang”, à la famille du condamné exécuté.
D’autres dilemmes un peu théoriques s’ajoutent mais ne font pas perdre au film ses atouts formels. L’un d’eux étant le décor naturel : il permet de jouer de façon optimale avec le lointain et le proche, le dehors et le dedans.
Point de vue saisissant de l’intérieur de la maison d’où la jeune femme voit au loin le garçon posté sur les voies de chemin de fer. Ici, la puissance et la projection du regard comptent plus que le drame (...)"
"Force est de constater qu'en 2004, année de ces Enfants de Belle Ville, Farhadi avait déjà une intelligence d
quarkou au sujet de
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