Côté court 2014 : Luc Moullet - rencontre avec un fraudeur frondeur
Entretien avec l'ironiste professionnel, arrangeur de films à bouts de ficelles, qui présente à Pantin son dernier1
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À l'Alcazar, un cinéma des années 50, Guy, critique aux Cahiers du Cinéma, entreprend une relation avec Jeanne, rédactrice à Positif, la revue ennemie...
Un jeune critique des Cahiers du Cinéma vient suivre une rétrospective Cottafavi à l'Alcazar, un cinéma des années 50. Il se place devant, au premier rang, et rencontre là une jeune fille qui s'avère être rédactrice à Positif, la revue ennemie... Malgré leurs désaccords nombreux et la rivalité qui les opposent, un jeu de séduction se met en place...
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Les Sièges de l'Alcazar est la seule fiction, avec Les Cinéphiles, qui s'attaque de front à la cinéphilie, un truc bête et aventureux qui a
Les Sièges de l'Alcazar est la seule fiction, avec Les Cinéphiles, qui s'attaque de front à la cinéphilie, un truc bête et aventureux qui a viré en abrutissement marchand. Le film est une merveille d'humour signée Moullet, le seul cinéaste de ces trente dernières années, avec Jean-Claude Brisseau, digne de cette appellation contrôlée. Qui la contrôle ? Moi. Presque contemporain de Godard, Luc Moullet vient aussi des Cahiers. Il en est sorti, lui. Sous ses airs de Tati (maladresse feinte, naïveté calculée, génie du plan), Moullet ose des fictions obliques, des durées inédites (douze minutes), des gags qui ridiculisent Keaton.
Louis Skorecki" Situé dans le passé, Les Sièges de l’Alcazar, qui se déroule, comme son titre l’indique, presque entièrement en intérieur, dans le cocon c
" Situé dans le passé, Les Sièges de l’Alcazar, qui se déroule, comme son titre l’indique, presque entièrement en intérieur, dans le cocon convivial d’une salle de cinéma, dépeint non sans humour, mais aussi avec nostalgie, au premier degré, l’époque héroïque des pionniers de la critique, à la fois ridicules, infantiles, maniaques et attachants."
Vincent Ostria" Dans Les Sièges de l’Alcazar, le cinéphile-critique aux "Cahiers du cinéma" est assis avec les enfants, loin des places occupées par les a
" Dans Les Sièges de l’Alcazar, le cinéphile-critique aux "Cahiers du cinéma" est assis avec les enfants, loin des places occupées par les autres adultes. Ce simple détail est hautement symbolique. Le cinéphile ne fait pas véritablement partie du monde adulte, mais son intelligence et sa culture, ainsi que sa capacité à élaborer des concepts de haute volée, le démarquent tout de même des enfants. Il ne vit pas dans un état régressif. Il n’est pas tout à fait adulte, dans le sens où les préoccupations propres à une certaine classe d’âge ayant des liens avec le monde du travail lui sont étrangères. Il n’est pas non plus enfant, mais garde comme lien avec cet âge le fait de vivre le film, de se laisser immerger par lui, de brouiller la frontière entre le réel et le récit projeté, entre sa vie et la fiction. (...)
Cette vision de la cinéphilie est plus qu’une histoire de critique, mais constitue bel et bien le symbole total d’un rapport conflictuel au monde et à la société. Au-delà d’un choix de fauteuil, c’est une morale de vie, une façon de se placer face à la société."
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