" Rien ne manque : ni la petite salle de cent cinquante spectateurs ni les fines allusions pour cinéphiles éclairés. Brigitte et Brigitte a pourtant l’avantage d’être un film drôle, clair, simple. Tellement drôle et simple que certains le traitent par le mépris.
C’est qu’il est rare de voir un cinéaste néophyte se donner les apparences fragiles et dérisoires d’un amuseur de cabaret.
(...) Satire frivole en apparence, trop anecdotique pour constituer une Œuvre majuscule. Là, niche le mérite. Luc Moullet appartient à une génération de cinéastes-critiques, comme Godard et Straub, où une situation à peine imaginée se trouve instantanément détruite, niée, parce que l’auteur connaît, à l’avance, tous les développements possibles et la portée du moindre détail. Cinéma de la contestation absolue, aux limites du stérile qui paraît encore "esthète" chez les aînés, mais débouche avec Moullet sur sa vraie nature, la dérision "anti-artiste".
Si Brigitte et Brigitte accumule des gags pour chansonnier, au lieu d’exposer un vrai pamphlet voltairien sur les contradictions du monde capitaliste, c’est parce que "Voltaire" signifie encore "Académie". Reprocher au film ses plaisanteries de potache, dire que la moitié des astuces ne porte pas, c’est ne rien entendre au vrai propos. Quand l’autre moitié des gags aura cessé de nous amuser, il restera cette contestation fondamentale où un mauvais calembour prévaut sur les fines "reparties", comme l’exige la morale des pataphysiciens (Vian, Queneau). (...)
Encore un film qui porte un coup sévère au cinéma "descriptif", où la caméra se promène sur n’importe quoi (corbeille de fruits, vaches dans un pré) avant de cueillir tel personnage déambulant à trente mètres. Encore un film anti-"Jivago". L’avantage, c’est que tout, ici, concourt au but final. Platitudes et traits d’esprit."
Michel Mardore, 06/01/1966
