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Alan s’installe à New York pour relancer sa carrière musicale. Prêt à tout, même à se couper des nombreuses distractions féminines...
Alan, musicien dont le groupe vient de se séparer, s’installe à New York pour relancer sa carrière. Pour cela, il veut se donner tous les moyens de réussir et est prêt à se couper de toutes les distractions féminines, qu’il s’agisse d’une animatrice radio ou de la fiancée de son meilleur ami...
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" Tout Bujalski se tient dans la formidable scène inaugurale de son cinéma : une étudiante passablement éméchée entre dans ce qui doit êt
" Tout Bujalski se tient dans la formidable scène inaugurale de son cinéma : une étudiante passablement éméchée entre dans ce qui doit être un salon de tatouage (on ne voit guère que quatre murs), et y engage une conversation sans queue, ni tête, ni fin (Bujalski coupe avant), avec un tatoueur qui tente de la raisonner. L’espace est subordonné à la parole et le spectateur au jeu, son rythme ânonnant et ses gestes maladroits, le parcours visible dans le corps d’une pensée (parasitée) jusqu’aux mots (balbutiés). Bujalski a été à Harvard l’élève de Chantal Akerman : son cinéma de chambre en tire un goût de l’intime, dans une pratique Do It Yourself avant tout (tournages légers, acteurs proches, 16 mm), mais c’est à une séparation toute rohmérienne du désir ressenti à celui exprimé, au nom de la gaucherie à défaut de la morale, que s’attache chaque film.
Des explorations sentimentales de Funny Ha Ha (2002) aux nouvelles tentations de Mutual Appréciation (2005) et au rapport au travail enfin abordé dans Beeswax (2009), Bujalski a révélé à l’indé US des années 2000 une figure nouvelle, moins prolixe que le slackeret cachant derrière les faux sourires et l’humour machinal une indécision angoissée et solitaire—celle qui a miné les personnages de Joe Swanberg, Aaron Katz ou des frères Duplass, et qu’on retrouve aujourd’hui, entrant à l’âge adulte, dans les rôles de Greta Gerwig jusque chez Noah Baumbach."
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