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Ponette a quatre ans lorsque sa mère meurt accidentellement. Cette absence lui est insupportable. Elle lui parle, elle attend, elle la cherche...
Ponette a quatre ans lorsque sa mère meurt accidentellement. Cette absence lui est insupportable. Elle lui parle, elle attend, elle la cherche. Avec une certitude, un entêtement de plus en plus grand. Personne ne pourra la convaincre de ne pas la retrouver.
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" Dans son entêtement à ne pas devenir comme nous plus ou moins résignés devant l'inélucta
" Dans son entêtement à ne pas devenir comme nous plus ou moins résignés devant l'inéluctable, Ponette est une obsédée magnifique. Comme toutes les héroïnes de Doillon, d'ailleurs. Comme Dominique Laffin dans La femme qui pleure, qui ne cessait de pleurer, allez savoir pourquoi. Comme Jane Birkin dans La Pirate, qui ne cessait de pirater l'amour. Comme Isabelle Huppert dans La Vengeance d'une femme, qui ne vivait que pour se venger.
Ce qui est fascinant, c'est la façon dont Doillon peint ces obsédées magnifiques. Toutes avancent par secousses brutales, de choc en choc. Mais le parcours du combattant qu'elles effectuent est filmé par Doillon avec une réserve respectueuse. On lui a toujours reproché de se vautrer dans l'hystérie. Faux. Doillon filme l'hystérie mais avec une rigueur classique.
Il filme des épures sur la fêlure. Des abstractions sur le vertige. Avec (...) une constante attention aux gestes. Plus que les paroles, ils reflètent l'âme de personnages qui ne parlent, parfois beaucoup, souvent trop, que pour se masquer. (...) C'est dans l'irréalisme total que Doillon atteint sa vérité. Avec une caméra constamment en mouvement, mais qui semble immobile devant le mystère de ces êtres qui se bousculent comme s'ils se caressaient et s'étreignent comme s'ils se frappaient. "
" Dès l’ouverture, Doillon s’attache à son visage, resserre le cadre : c’est elle la victime, et c&rsq
" Dès l’ouverture, Doillon s’attache à son visage, resserre le cadre : c’est elle la victime, et c’est elle seule qu’il veut filmer. Sa caméra, proche du microscope, ne va plus la quitter. Et pour saisir tout ce que l’on manque à hauteur d’adulte, Doillon va filmer à hauteur d’enfant, éjectant hors du cadre le corps des grandes personnes (...). Le drame est ici exclusivement vécu du point de vue de l’enfant.
Le chemin de croix de Ponette qui affronte la perte irrémédiable qu’est la mort d’une mère, l’évolution de sa douleur, les épreuves qu’elle va devoir subir sont appréhendés d’une manière presque anthropologique. Le spectateur est plongé dans un monde parallèle, où les adultes ne sont plus que des bras ou des morceaux de jambes passant dans le champ d’action des protagonistes, un monde rempli de brèches invisibles que creusent les petits à l’abri des regards parentaux, dans le secret des chambres ou des cachettes encerclant la maison familiale, un monde plein de chuchotements et de formules magiques. "
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