Thérèse Raquin

"Thérèse Raquin est un grand film, une œuvre dont la beauté simple et pourtant savante, directe et cependant sans concessions s'impose par-dessus toutes les critiques de détail. On y respire l'air salubre du vrai cinéma, on y admire la science et la conscience d'un grand cinéaste dévoué de toute son intelligence à son art et non les faux semblants des faiseurs d'esbrouffe à la mode qui cherchent à faire prendre leur cynique adresse pour l'authentique qualité. Pourquoi les évidentes faiblesses de l'adaptation (dont les servitudes de la coproduction sont sans doute partiellement responsables) ne prévalent-elles pas contre les qualités majeures du film ? C'est le miracle d'une mise en scène dont la magie est plus forte que la logique du scénario. (...) Thérèse Raquin n'est certes pas le meilleur film de Marcel Carné, mais c'est peut-être celui où la maîtrise du metteur en scène atteint sa perfection la plus dépouillée."

"Carné a donné à ce cauchemar, à ce huis clos d'un amour impossible, une grande cadence classique. Les séquences s'équilibrent avec une mesure presque trop juste : un moment la monotonie menace et puis le destin entre en scène en sifflotant et la dernière étape est menée sans défaillance... Tout cela est diaboliquement réglé au millimètre."

"Il y a décidément deux Marcel Carné. Celui des Visiteurs du soir, qui se prolongea en s'étiolant dans Les Portes de la nuit et dans Juliette. Celui du Jour se lève, que l'on retrouvait souvent dans la Marie du port et qui donne à nouveau toute sa mesure dans Thérèse Raquin... Pour ma part, mes préférences vont au second. Thérèse Raquin vient de me prouver encore sa vigueur, son humanité et son exceptionnelle maîtrise."

"Il en résulte que le film bifurque soudain par la force des choses dans une direction tout autre que celle du roman et qu'il devient meilleur dès ce moment sans que les cinéastes aient voulu renoncer pour autant à ce parrainage de plus en plus encombrant et de moins en moins justifié. Carné et Spaak ont paradoxalement exagéré leur fidélité à Zola. Mais le vrai paradoxe était d'avoir voulu s'y référer. Ils nous avaient informé dès le générique qu'ils s'étaient inspirés du roman sans chercher à l'adapter rigoureusement. Avaient-ils le droit, dans ces conditions, de se servir d'un titre célèbre à seule fin de recueillir les radiations dont il était encore porteur ?"