"Sur les vitres teintées, dans les miroirs de salles de bains ou de toilettes, l’image de Marina se reflète. La jeune femme la contemple, comme pour vérifier qu’elle existe bien, en dépit de l’aveuglement délibéré ou de la curiosité morbide des autres. Le scénario, bien sûr, mais aussi la remarquable image de Benjamin Echazarreta, travaillent dans le même sens : Marina n’est une héroïne que parce que ses adversaires l’exigent. Sans leurs préjugés, leur étroitesse d’esprit, voire leur violence (vers la fin du film, une séquence terrifiante place la jeune femme dans la position des militants politiques sous la dictature, enlevés, humiliés, incertains de leur sort), cette femme n’aurait rien de fantastique. Mais voilà, pour survivre, pour accomplir un travail aussi banal qu’un deuil, elle doit faire preuve d’une force que lui envieraient bien des super-héros."

"(...) au-delà d’une simple condamnation de la morale bourgeoise traditionnelle, le film (coproduit par Pablo Larraín et Maren Ade) prend un autre virage, bien plus troublant. D’abord grâce à Marina et son interprète, Daniela Vega, elle-même transgenre. Vega, son visage, son corps, résistent à tous les clichés. Et cette dignité d’un corps, d’une démarche, ses silences, son calme, sont ce qui, avec une bande-son sublime et mystérieuse, font d’Une femme fantastique un film fascinant, qui laisse le spectateur parfois hypnotisé : intimé, comme Marina, de résister à la laideur en lui en opposant la beauté de l’art (ici le chant, baroque ou de variété, et une image lumineuse et très colorée, pop). Ensuite, la tension que maintient Lelio tient à des choix de mise en scène très secs. En réalité, ce que ne tolère pas la société, dit le film, c’est de ne pas savoir si Marina est une femme ou un homme. Cette indécidabilité leur est insupportable. Le vrai scandale est là, et le récit montre à quelle vulgarité il pousse les individus."