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On vous en parle

• Robert Guédiguian : De Victor Hugo à la variété française

  "Pour moi, l’une des choses les plus graves dans la société actuelle, est qu’il n’y ait plus de conscience de classe." Avec les années, Robert Guédiguian n'a pas changé sur le fond. L'enfant de l'Estaque revient au pays, voir comment y vivent...

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• Robert Guédiguian : " Retourner là où j’ai commencé à regarder le monde et voir comment il est aujourd’hui..."

  Avec Les Neiges du Kilimandjaro, le cinéaste revient à Cannes par la section Un certain regard où avait triomphé Marius et Jeannette. Dans la salle, Nanni Moretti, debout, applaudit, en compagnie d'un public enthousiaste... 

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Ils en parlent

• Première

  

  " Le racket du petit couple exemplaire fait peser sur ce Marius et Jeannette chapitre XV la menace d’un vigilante movie. Émule de Jaurès, Michel (Darroussin, impérial) se rêve en justicier solitaire, et son beau-frère, détroussé lui aussi, se verrait bien en Charles Bronson. La force du film tient justement à cette mise à l’épreuve idéologique, tension formidable qui consiste moins à faire le procès des coupables qu’à remettre en cause les victimes. Car, en plein délabrement social, c’est bien cette génération sujette à l’autosatisfaction et désignée par la suivante comme privilégiée que sonde Guédiguian, entre courage, lucidité et tendresse. À son âge, il fallait oser."

  Guillaume Loison, Première

• Chronic'Art

  

  " Les Neiges du Kilimandjaro retrouve, dans un style différent, la démarche de La Fille du RER, qui parvenait au travers d'un récit presque choral (tout en évitant les écueils du genre) à dessiner un portrait de l'Hexagone à la fois politique et poétique remarquablement inspiré. Il s'agit tout simplement du film français le plus plein, le plus riche, de ce début de décennie."

  Nicolas Truffinet, Chronic'Art

• Les Inrockuptibles

  

  " Un des plus beaux coups formels de ce film, où la mise en scène est peu tapageuse mais toujours précise, c’est une scène de hold-up domestique, dans laquelle on entre avec les victimes (nos petits-bourgois aimables) et d’où on ressort avec le braqueur.

  Cette bascule du point de vue est forte comme le brusque retournement d’une manche permettant de voir en un éclair l’endroit et l’envers d’un même tissu social.

  La tension de la scène chute, mais aux côtés de celui qui l’a brutalement provoquée : Grégoire Leprince-Ringuet enlève sa cagoule, range son flingue, puis prend calmement le bus, rentre chez lui et réintègre un quotidien finalement proche de ses agresseurs (mais en nettement plus pauvre).

  Ces gens auraient dû vivre ensemble et un ordre économique les a dressés les uns contre les autres. C’est le mérite du film de l’incarner aussi fortement par les moyens du cinéma."

  Jean-Marc Lalanne, Les Inrockuptibles

Vous en parlez

• 23/04/12 | pariswinter

  note :  10/10

  commentaire :

  Guédiguian filme Marseille comme personne. Une œuvre vraie et lumineuse...

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