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Ils en parlent

• L'Avant-scène

  

  " La complexité des personnages et du récit est encore accentuée par la façon magistrale dont Losey règle des scènes où se jouent deux actions simultanées. Ainsi, tandis que sa maîtresse le quitte à regret, en traînant sa valise, avec l'envie d'être retenue, Robert K. lit dans un journal l'annonce de la mort d'un certain Robert Klein au cours d'un attentat manqué. Deux informations capitales nous sont données simultanément : le départ du seul être sympathique de cet univers inquiétant et la disparition officielle de ce double encombrant. Et puis Joseph Losey n'hésite pas à faire carrément appel au fantastique. Dans un train qui, un moment lui permet de fuir loin du danger, K. se trouve face à une jeune femme dont il devine (?) tout de suite qu'elle est la maîtresse de l'autre Klein. Cette fille au sourire énigmatique, et qui semble tout savoir de lui c'est, bien sûr, le destin, l'instrument de sa perte...

  Mais est-ce bien sa perte ? Ne serait-ce pas, au contraire, le signe de sa rédemption ? Là encore Joseph Losey nous laisse apparemment libres de choisir. Pourtant, il nous a montré l'horreur des persécutions et de ceux qui sont ses instruments pour pour que nous nous sentions complètement libres de notre choix. Devant tant d'ignominie, de souffrance et d'horreur, tant d'humiliation aussi, le rachat s'impose. C'est à ce prix que Monsieur Klein est un film moral, ajoutant ainsi cette qualité suprême à toutes celles, artistiques et techniques, qui font de cette oeuvre l'une des plus accomplies parmi les grandes réussites du cinéma d'aujourd'hui, parmi les grands classiques de demain."

  Robert Chazal, L'Avant-scène

• Les Echos

  

  "Cette somptueuse évocation d'une fable étrange et atroce, ici à mi-chemin entre la réalité la plus noire et le fantastique le plus métaphysique, peut mettre mal à l'aise. Mais c'est du grand cinéma."

  28/10/76, Les Echos

• Le Nouvel Observateur

  

  " Est ce parce que Losey a une expérience personnelle de la persécution ? Mêlant le suspense de l'intrigue policière aux étrangetés d'un conte à l'allemande avec « double », il a réussi un film haletant, labyrinthique, plein de chausse-trapes, de porte-à-faux, de décalages, d'obscurités qui se dérobent à l'éclaircissement trop rapide. Sous la poigne de Losey, Delon excelle en samouraï du martyre juif se faisant hara-kiri sous le plein soleil noir de la croix gammée. "

  Jean Louis Bory, 24/05/1976, Le Nouvel Observateur

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