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Abel, 9 ans, retrouve la parole et se prend pour le chef de famille depuis que son père est parti. Jusqu'au jour où celui-ci réapparaît.
Abel, 9 ans, ne parle plus depuis que son père a quitté la maison. Un beau jour il retrouve la parole, et se prend pour le chef de famille. Devant ce miracle, nul ne proteste. Jusqu’au jour où un homme sonne à la porte : son père. En sélection officielle au Festival de Cannes 2010, le premier film réalisé par l'un des meilleurs acteurs mexicains.
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"La mise en scène de Diego Luna met en valeur les tensions, utilisant à peine le potentiel comique des situations (mais assez pour que l'on
"La mise en scène de Diego Luna met en valeur les tensions, utilisant à peine le potentiel comique des situations (mais assez pour que l'on rie de temps en temps), se concentrant sur les émotions et - surtout - les souffrances de sa petite famille. La crise finale utilise l'un des procédés les plus ordinaires lorsqu'il s'agit de raconter des histoires d'enfants : la mise en danger des petits personnages. Mais, en sortant longuement de cette belle et triste maison pour se promener dans les espaces incertains d'une grande ville du Mexique, Diego Luna donne à son film une nouvelle ampleur au moment où l'asphyxie le menaçait. Toujours sur le fil entre l'affabulation perverse et le réalisme, Abel se tient à l'écart des deux influences qui dominent aujourd'hui le cinéma mexicain, Robert Bresson (Carlos Reygadas, Amat Escalante, Fernando Eimbcke) et Hollywood (Alejandro Gonzalez Iñarritu, Alfonso Cuaron). Entre les deux, Diego Luna a commencé à tracer un chemin prometteur."
Thomas Sotinel"En 1986, Alex van Warmerdam réalisait Abel, l’histoire d’un trentenaire au comportement enfantin bien décidé à squatter le domicile familia
"En 1986, Alex van Warmerdam réalisait Abel, l’histoire d’un trentenaire au comportement enfantin bien décidé à squatter le domicile familial. Vingt-quatre ans plus tard, l’acteur Diego Luna, qui n’a pas vu le film hollandais, signe une oeuvre parfaitement symétrique : l’Abel du titre se prend pour un adulte et n’a plus grand-chose d’un enfant, sinon la morphologie. Aussi noir que la comédie de Warmerdam était absurde, ce drame mexicain emprunte au réalisme magique sud américain des García Márquez et autres Borges avec sa vision décalée du monde qui facilite la subversion. Osé sur le papier, le lien ambigu entre Abel et sa mère est ainsi pleinement justifié par le fait que le scénario adopte le point de vue perturbé de l’enfant. Poétique et dur à la fois, ce premier film révèle un cinéaste à suivre."
Christophe Narbonne"La fable prend volontiers des accents réalistes pour évoquer le quotidien d'une mère courage qui lutte pour élever seule ses enfants. Le ci
"La fable prend volontiers des accents réalistes pour évoquer le quotidien d'une mère courage qui lutte pour élever seule ses enfants. Le cinéaste désamorce la noirceur de la fable par l'humour, et un goût du bizarre au parfum surréaliste. Entre cocasserie et gravité, une première oeuvre tout en sensibilité."
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