
JIM JARMUSCH
Dès Permanent Vacation, en 1979, l’univers de Jim Jarmusch se met en place. Mouvement (des acteurs,...
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Deux paumés se retrouvent en prison en compagnie d'un hurluberlu plein d'entrain... Noir et blanc, comédie loufoque, musique : le style Jarmusch en contrebande.
Dans le bayou, en Louisiane, un monde de malchance et d'ennuis pour Jack et Zack. Ces deux paumés se retrouvent en prison et rencontrent Roberto, rempli de l'entrain qui leur manque. Il les entraîne à s'évader. Noir et blanc, comédie, musique : tout Jim Jarmusch, côté loufoque, est dans ce "Down by Law" qui prolonge la collaboration du cinéaste avec John Lurie ("Stranger than Paradise") et annonce ses retrouvailles avec Benigni et Tom Waits dans "Night on earth" ou "Coffee and Cigarettes". Un film de bande et de contrebande.
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" Les films de Jarmusch, situés aux confluents de diverses pratiques — la poésie (une passion de jeunesse), le jazz-rock (langage codé qui
" Les films de Jarmusch, situés aux confluents de diverses pratiques — la poésie (une passion de jeunesse), le jazz-rock (langage codé qui relie Jim à sa « tribu ») et un certain cinéma de rupture (la Nouvelle Vague française, l’École de New York...) —, étaient prédestinés à verser dans le baroquisme. Or, et c’est en cela que réside sa force, l’auteur ne puise à ces sources que le minimum dont il a besoin pour bâtir ses fictions épurées, quasi géométriques. Comme chez Bresson ou Wenders, des cadres (formels, narratifs) apparemment rigides sont les lieux de l’exercice d’une grande liberté artistique. (...)
Down by law est construit par petites touches, séquence par séquence, comme une suite d’aphorismes ou de strophes de poèmes. Donc, tout devrait se jouer au niveau formel de la prise de vue et du montage. Ce n’est qu’en partie vrai, car le réalisateur travaille en étroite osmose avec ses acteurs, comme un cinéaste hollywoodien. Il leur doit beaucoup. Roberto Benigni, par exemple, homme à cheval entre deux civilisations, réinvente, à tout moment, une nouvelle manière d’utiliser, de prolonger ou de déformer (par mixture) l’américain. Problématique cruciale sur laquelle s’est jouée toute la culture du nouveau continent : accélérer les mutations de la langue. De son côté, le musicien John Lurie offre une sonorité palpable aux longs plans noirs et blancs du film (une sorte de largeur ou d’épaisseur). Partant, d’autre-part, d’un regard aigu sur les gens de son milieu et de sa génération, Jarmusch ne médiatise leurs aspirations qu’à travers des filtres empruntés au cinéma de genre (thriller, aventures...). Genres dont il ne respecte que très partiellement — ou pas du tout — les règles. (...)
Jarmusch élabore, avec trois acteurs principaux, toute une microsociété qui met à nu, de manière « coupante » et stylisée, les divers enjeux culturels d’une Amérique plus vulnérable et plus sentimentale qu’on ne le pense. L’auteur crée, grâce à un puissant sens de l’humour et de la dérision, les règles d’une nouvelle sensibilité, d’un nouvel art de vivre et de s’exprimer, aujourd’hui, sans tomber dans l’infantilisme et l’insignifiance. Jarmusch cible et nous touche là où d’autres ont échoué, car c’est un homme qui possède à fond le plaisir de filmer."
" Les travellings au grand angle du générique de Down by Law balayent des usines désaffectées, des maisons en construction : la Louisiane es
" Les travellings au grand angle du générique de Down by Law balayent des usines désaffectées, des maisons en construction : la Louisiane est une poubelle romantique (...)
Conte en trois actes, Down by Law joue avec les genres, les références cinématographiques. Jarmusch, qui filmait l'envers du décor, travaille ici la matière du rêve hollywoodien.
Acte un : les trois personnages nous sont présentés dans l'univers du film noir. Paumés, ils s'enfoncent dans une Nouvelle Orléans splendide et désolée (...)
Acte deux : Down by Law bascule une première fois dans la cellule qui réunit ces deux pigeons, déjà murés dans leur solitude. Car bientôt, ils sont rejoints par Roberto (Roberto Benigni), le touriste italien nourri de poésie et de cinéma. Roberto, avec sa façon de hurler les mots, de réinventer le langage, introduit ici un moment de folie douce, le film s'allège et la cellule devient espace de vérité (...)
Acte trois : (...) Down by Law glisse vers le merveilleus. L'allusion à La Nuit du chasseur est alors flagrante (on y retrouve même le lapin)..."
" ... deux gogos connaissent en simultané les mêmes mésaventures, avant de se télescoper en prison. Zack et Jack, double face de la même piè
" ... deux gogos connaissent en simultané les mêmes mésaventures, avant de se télescoper en prison. Zack et Jack, double face de la même pièce, la même Amérique miteuse, laissée sur le bas-côté. Un troisième larron (Roberto Benigni) lance tout à coup cette pièce en l'air, permet l'évasion... et transforme la série noire en conte de fées dérisoire, drolatique, baigné de blues, rythmé par la voix râpeuse de Tom Waits.
Down by law est magique. On se balade entre humour absurde, comédie musicale, hommage à la série B policière..."
mguetta au sujet de
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