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Après avoir soufflé ses treize bougies, Nina fugue, s'enfuit dans les montagnes. Quand elle rentre chez elle, c'est avec l'intention de s'acheter une voiture.
Après avoir soufflé ses treize bougies, Nina fugue, s'enfuit dans les montagnes pour revenir quelques jours plus tard chez elle avec la ferme intention de s'acheter une voiture. Dès lors, elle emploie toute son énergie à réaliser cet objectif. De baby-sitting en gardes de chiens, elle va se donner les moyens de son rêve.
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"L'indépendance vis-à-vis des autres, la découverte de soi à l'aube de la puberté, Nina en fait secrètement l'expérience, disparaît de la m
"L'indépendance vis-à-vis des autres, la découverte de soi à l'aube de la puberté, Nina en fait secrètement l'expérience, disparaît de la maison comme si elle répondait à une injonction spirituelle (...), sans qu'aucune tentation d'un récit de délinquance ou d'hystérie adolescente ne vienne troubler le calme, la tranquillité apparente de la crise."
Jean-Sébastien Chauvin"Thirteen est un film plus vulnérable qui trébuche parfois, mais on y retrouve la même qualité essentielle : l'amour du cinéaste pour ses
"Lillian et Thirteen, deux longs-métrages prenants qui ont attendu, respectivement, neuf ans et cinq ans avant de nous parvenir d'Amériqu
"Lillian et Thirteen, deux longs-métrages prenants qui ont attendu, respectivement, neuf ans et cinq ans avant de nous parvenir d'Amérique, malgré le prix du jury obtenu par le premier au Festival de Sundance et la récompense décrochée par le second, Thirteen, à Berlin. Tous deux tournés par un inconnu, David Williams, qui fut d'abord peintre et photographe avant d'aborder la réalisation, au fil d'une quinzaine de courts-métrages.
Au centre du diptyque, une Noire, Lillian. Pas une actrice. Une femme, à la fois banale et remarquable, au seuil de la vieillesse. Le réalisateur (blanc) la filme chez elle, au milieu d'acteurs professionnels et non professionnels, transposant à peine sa vie, pour recréer avec une étonnante vérité et une pudeur et une sensibilité rares à l'écran le tremblé, le fragile, le profond du non-dit qui fait la complexité des êtres.
Lillian, tourné en 1993, nous montre cette quinquagénaire au beau visage plein, Lillian Folley, dans une vie tout entière consacrée aux autres. (...) Quatre ans plus tard, Lillian, le cheveu à peine plus blanc, revient dans Thirteen, avec la gamine qui, dans le premier film, passait pour sa petite-fille et qui, ici, devient sa fille (dans la réalité, c'est sa fille adoptive). (...) Avec de longs passages en voix off (la voix de Lillian, un peu traînante), des juxtapositions parfois sans enchaînement logique de séquences toutes simples, minimales, David Williams suscite chez le spectateur accroché presque malgré lui une sorte de fascination insidieuse, que le dépouillement d'un scénario inexistant et d'une mise en scène effacée auraient pu interdire."
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