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Mercedes, lasse de son amant, part à la reconquête de son corps et de sa sexualité... Un portrait de femme fulgurant par l'auteur de la mythique "Salamandre".
Mercedes, lasse de son amant, part à la reconquête de son corps et de sa sexualité... Quinze ans après le coup de tonnerre de sa "Salamandre", le cinéaste signait un nouveau portrait de femme fulgurant en noir et blanc, au plus près de son actrice-inspiratrice, Myriam Mezières. Tournage express, caméra 16... entre l'autobiographie, l'introspection et l'observation documentaire, une plongée dans la quête d'une intimité féminine qui passe par le sexe et la reconquête du corps.
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" Le dernier film d'Alain Tanner laisse une impression considérable. En voici le sujet : d'un côté le monde irréel que renvoient les médias
" Le dernier film d'Alain Tanner laisse une impression considérable. En voici le sujet : d'un côté le monde irréel que renvoient les médias - volubilité incessante, réponses vagues à des questions vaines. De l'autre, l'intuition vitale d'une femme pour qui un monde sans désir est incompréhensible. Alors, tel un feu qui se propage, l'érotisme va occuper l'écran, envahir l'espace comme une lame de fond. Une fois lancée, la machine ne peut plus s'arrêter : vertige, écroulement, déroute... mais au terme du voyage aussi, l'illumination, la connaissance.
Tout cela filmé sans aucun didactisme, incarné dans une perfection sans raideur et dans l'incandescence d'un noir et blanc un peu granuleux comme la matière rugueuse des Primitifs.
Jamais Alain Tanner n'a été autant qu'ici au centre de son sujet. Et puisqu'il s'agit de son coeur mis à nu, il est bien sûr question du corps. Le réalisme des rapports sexuels filmés sans pudeur inutile, dans une lumière qui déroute l'hypocrisie, acquiert une dimension morale quasi métaphysique. Il y a là quelque chose d'indicible, de nature divine, et c'est réellement fabuleux. Dans le regard droit du cinéaste, l'ordre secret du monde s'inscrit à l'écran avec une évidence, une simplicité bouleversante.
Il n'explique rien; le fortuit révèle l'existence. La beauté échappe à toute hiérarchie comme dans l'extraordinaire séquence du strip-tease dans la baraque foraine où l'écran renvoie exactement l'envers de la situation énoncée. Au lieu et place de l'exhibition et du racolage, quelque chose de sacré circule, du champ au contre champ, entre le regard anonyme des derrière la vitre et la triomphante beauté de la danseuse. L'échange, la générosité de part et d'autre créent ici la vie et la sanctifient à la fois dans sa misère et sa grandeur.
Pour arriver à une telle hauteur, Alain Tanner utilise les moyens les plus simples de son art : aucun signe extérieur de modernité; ici, même le choix du noir et blanc ne relève pas d'une pose esthétique ou d'une prétention originale à tout prix. Une écriture invisible, garante d'une présence lyrique modeste, crée le vrai style, l'osmose idéale entre le sujet et sa matière : le corps qui parle au corps. Un dernier mot : dans un rôle des plus périlleux, Myriam Mézières est inoubliable. Il faut la voir dans les dernières séquences du film -parmi les plus belles de l'histoire du cinéma- comtesse aux pieds nus errante, à la recherche d'un ultime bonheur, entre Le Caire et les Pyramides : belle, fragile, souriante dans une rayonnante lumière d'éternité."
Ciné Phil au sujet de
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