Côté court 2014 : Christelle Lheureux de retour à Pantin
Venue des beaux-arts, Christelle Lheureux s'est d'abord illustrée par des installations d'art contemporain. Avec s1
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Le cauchemar d'une femme qui se croit criminelle. Un bouleversant portrait servi par une mise en scène magnétique.
Veronica est au volant de sa voiture quand, dans un moment de distraction, elle heurte quelque chose. Les jours suivants, elle semble disparaître, doucement étrangère aux choses et aux personnes qui l’entourent. Subitement, elle avoue à son mari qu'elle a tué quelqu'un sur la route. Ils retournent ensemble sur les lieux de l’accident mais n’y découvrent que le cadavre d’un chien. Alors que ce mauvais épisode parait clos et que la vie reprend son cours, un cadavre est découvert… Sélection Officielle Festival de Cannes 2008
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" Depuis sa surprenante apparition sur la scène internationale avec La Cienaga (2001), suivi de La Niña Santa (2004), la
" Depuis sa surprenante apparition sur la scène internationale avec La Cienaga (2001), suivi de La Niña Santa (2004), la cinéaste Lucrecia Martel (...) est devenue une des figures de proue d'un jeune cinéma argentin en plein essor. Elle a aussi, de manière plus flagrante et plus persuasive que ses compatriotes, imposé une vision, un style.
Cette vision est fondée sur l'observation intime, comme en vase clos, d'une bourgeoisie décatie et repliée sur ses privilèges, qui semble victime sans s'en apercevoir d'une maladie de la dégénérescence. Le style qui en résulte, d'un réalisme discrètement halluciné, est troublant et fascinant à la fois : une sorte de douceur empoisonnée, de mirobolance gangrenée. Une sensualité aqueuse imprègne l'image en même temps que l'esprit du spectateur.
Cette Femme sans tête a déconcerté et divisé les spectateurs du Festival de Cannes, lorsque le film y fut projeté en compétition en 2008. Car il expose en pleine lumière le grand motif, à la fois formel et moral, du cinéma de Lucrecia Martel : la transformation de la réalité en hallucination (....)
La force du film - qui joue admirablement de la profondeur de champ et des couches sonores qui favorisent le flou et l'indécision - est de ne pas trancher. Au risque de rendre inconfortable la place du spectateur qui, à mesure que l'intrigue progresse, doute de ce qui s'est passé lors de la séance d'ouverture. (...) La tension entretenue de façon admirable résulte de cette incertitude initiale, qui va contaminer le film de bout en bout. "
" Tout le talent de Lucrecia Martel consiste à chercher une mise en forme de ce scénario de la perte des repères.
" Tout le talent de Lucrecia Martel consiste à chercher une mise en forme de ce scénario de la perte des repères. (...) Certes, le principe d’incertitude de La Femme sans tête est parfois déroutant. Mais il procède aussi d’une véritable virtuosité : travellings sinueux, talent orchestral dans les scènes de groupe, minutieux travail sur le son participent d’une mise en scène mentale et sensorielle. Comme tous les films de Lucrecia Martel, La Femme sans tête est une mise en question de ce que l’on appelle la “réalité”, une réflexion sur la subjectivité de la perception, une interrogation existentialiste sur “l’être là”. Soit une définition possible du cinéma. "
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