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Dizzy et Fabia, poursuivis par la police, fuient dans le désert marocain. Alors qu'une communauté les a accueillis, Dizzy tue un des hommes de cette communauté.
Maroc, côte Atlantique, Dizzy, Rotamon et Fabia, trois trafiquants de drogue, sont poursuivis par la police après une opération ratée. Ils sont contraints de rester cachés le jour pour avancer de nuit. Quand Rotamon part de son côté, Dizzy et Fabia se voient obligés de faire équipe. Se méfiant l'un de l'autre, ils passent leur temps à s'observer. Leur errance les mène de campement en oasis jusqu'à ce que Dizzy commette un meurtre qui les condamne éternellement à la fuite.
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"Sharunas Bartas (...) confirme avec Freedom (...) qu'il appartient au cercle étroit des plus grands formalistes en activité, à un tel degré
"Sharunas Bartas (...) confirme avec Freedom (...) qu'il appartient au cercle étroit des plus grands formalistes en activité, à un tel degré de maturité qu'on ne lui trouve comme égaux que des réalisateurs qui auraient pu être son père, comme Abbas Kiarostami (...)"
Jean Roy"Enfin débarrassé du galvaudé, du déjà vu, aux antipodes du panégyrique frelaté, le cinéma regagne grâce à Bartas son identité fondamentale
" Un grand film d'aventures entre Ford et Corto Maltese, version Sharunas Bartas. Scénario tenant en deux lignes, plans intensément contem
" Un grand film d'aventures entre Ford et Corto Maltese, version Sharunas Bartas. Scénario tenant en deux lignes, plans intensément contemplatifs, personnages minéraux : c'est Freedom, un brûlant chant du monde où cinéma et cinéaste finissent consumés par l'appel du désert. On se souvient tous de ces jeux d'enfants où, avec deux ou trois accessoires très prosaïques, on imaginait les aventures les plus palpitantes et les plus exotiques.
Sharunas Bartas procède un peu de la même façon. Dans Freedom, il lui suffit d'un embryon de récit, de deux ou trois personnages à peine esquissés, de quelques bateaux et d'une jeep de police, d'une tente de Bédouins, et quand même, reconnaissons que ça aide, de l'immensité splendide du Maroc, pour faire naître un film à trois francs six sous, où passent le souffle épique de l'aventure, les fantômes romanesques des grandes fictions de notre enfance (...)
La mystique du désert, Bartas n'en fait pas un discours ni une virée touristique, il la vit et, accompagnant ses figures et son film, finit avec eux consumé et dévoré par la lumière et les paysages du Sahara, comme il l'était avant par les frimas de la Lituanie.
Freedom est une expérience physique, une sorte de caisson sensoriel qui nous coupe un temps de l'agitation ambiante. A moins que ce ne soit le contraire, que l'urbanité contemporaine, la net-époque et l'ultralibéralisme ne soient en train de déconnecter l'homme des réalités de sa planète et de l'isoler au milieu de multiples "écrans" factices : dans cette hypothèse, le film de Bartas ne nous isole pas, mais au contraire nous rend le monde."
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