" Depuis sa surprenante apparition sur la scène internationale avec La Cienaga (2001), suivi de La Niña Santa (2004), la cinéaste Lucrecia Martel (...) est devenue une des figures de proue d'un jeune cinéma argentin en plein essor. Elle a aussi, de manière plus flagrante et plus persuasive que ses compatriotes, imposé une vision, un style.
Cette vision est fondée sur l'observation intime, comme en vase clos, d'une bourgeoisie décatie et repliée sur ses privilèges, qui semble victime sans s'en apercevoir d'une maladie de la dégénérescence. Le style qui en résulte, d'un réalisme discrètement halluciné, est troublant et fascinant à la fois : une sorte de douceur empoisonnée, de mirobolance gangrenée. Une sensualité aqueuse imprègne l'image en même temps que l'esprit du spectateur.
Cette Femme sans tête a déconcerté et divisé les spectateurs du Festival de Cannes, lorsque le film y fut projeté en compétition en 2008. Car il expose en pleine lumière le grand motif, à la fois formel et moral, du cinéma de Lucrecia Martel : la transformation de la réalité en hallucination (....)
La force du film - qui joue admirablement de la profondeur de champ et des couches sonores qui favorisent le flou et l'indécision - est de ne pas trancher. Au risque de rendre inconfortable la place du spectateur qui, à mesure que l'intrigue progresse, doute de ce qui s'est passé lors de la séance d'ouverture. (...) La tension entretenue de façon admirable résulte de cette incertitude initiale, qui va contaminer le film de bout en bout. "
Jacques Mandelbaum
