
Réalisateur ou filmeur ?
Les films d’Alain Cavalier sont devenus de plus en plus nus, de plus en plus intimes et de plus en plus précieux p1
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Appartenant à un réseau politique clandestin, Clément s'aperçoit qu'il est trahi par son meilleur ami. Il se réfugie alors avec sa femme chez un ami d'enfance.
Appartenant à un réseau politique clandestin dont le but est de « sauver l'Occident de la décadence et de la mort », Clément, fils d'un riche industriel, s'aperçoit, à la suite de circonstances dramatiques qu'il est trahi par son meilleur ami, Serge. Il fuit alors en compagnie de sa jeune femme, Anne, dont il est épris et fort jaloux. Le couple se réfugie auprès d'un ami d'enfance, Paul. Ce dernier, jeune veuf nostalgique, mène une vie paisible, en pleine campagne, passant son temps à imprimer à la main des livres recherchés par les bibliophiles.
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" (...) dans Le Combat dans l'île, on aborde des problèmes d’une brûlante actualité : gangs n&eacu
" (...) dans Le Combat dans l'île, on aborde des problèmes d’une brûlante actualité : gangs néonazis, règlements de compte, bazookas ; et les personnages, une fois n’est pas coutume, obéissent à des motivations politiques. Ils sont de droite ou de gauche, fascistes ou démocrates —et cela se voit. Surtout — c’est d’ailleurs ce qui les sauve du manichéisme sommaire des héros positifs — leur choix politique reflète et commande toute leur existence : ils sont de gauche ou de droite à chaque minute de leur vie, par chacun de leurs gestes et de leurs mots.
(..) L’auteur nous le démontre avec brio : on est progressiste ou fasciste dans n’importe quel domaine, dans son métier comme dans sa vie sentimentale."
" Premier film et révélation d'un cinéaste évident. En possession d'une technique fluide, classiqu
" Premier film et révélation d'un cinéaste évident. En possession d'une technique fluide, classique certes, mais épousant le mouvement même de la vie. Cavalier commence par le genre le plus difficile : le film politique. En France, curieusement, ces sortes de spectacle sont mal aimés et le public ne les apprécie que s'ils sont signés de noms américains. Comme si la politique en soi et les hommes qui la font étaient cachés par un manteau de Noé. Comme si on ne voulait pas savoir pour mieux dormir tranquille.
Le Combat dans l'île, c'est une épure, une figure géométrique d'une stricte vérité.
Ce n'est pas une prise de position, ce n'est pas une analyse d'un fait contemporain, en l'occurrence la guerre d'Algérie et ses retombées en France. C'est, au contraire, le survolant de très haut, une belle parabole sur le bien et le mal."
" Ce qui frappe dans cet ouvrage, c'est sa jeunesse, son romantisme. Tout y est excessif, mais cet excès même nous le
" Ce qui frappe dans cet ouvrage, c'est sa jeunesse, son romantisme. Tout y est excessif, mais cet excès même nous le rend attachant. (...) son film a une cadence, une nervosité, une sincérité, que l'on chercherait en vain dans les ouvrages de beaucoup de ses jeunes collègues.
Alain Cavalier se révèle en outre un excellent directeur d'acteurs. De Romy Schneider, il a fait une vraie, une émouvante comédienne. Henri Serre est au moins aussi bon que dans Jules et Jim. Et le talent de Jean-Louis Trintignant trouve ici l'occasion de se manifester de façon éclatante."
" … pour la première fois, voici sur l'écran le portrait sans retouches d'un jeune Français fascis
" … pour la première fois, voici sur l'écran le portrait sans retouches d'un jeune Français fasciste, c'est-à-dire de la réalisté la plus pénible qui puisse se présenter aux jeunes gens de la génération « algérienne ». Alain Cavalier, dans un témoignage passionné, mais sans haine, lance à ses compatriotes épris de parties finies et de danses nouvelles un avertissement d'autant plus sévère qu'il vient d'un jeune (…)
Ce portrait est d'une complexité, d'une finesse inattendues (…) Clément est un adolescent définitif. Possessif et instable, il n'aime que ce qui lui appartient (sa femme, dont il est follement jaloux), proclame sa vocation antisociale (…) Il est donc l'instrument rêvé des comploteurs (..) l'assassinat dont on le charge devient (…) une sorte d'ascèse. Il s'y prépare comme le chevalier à sa veillée d'armes. L'achat d'une paire de gants acquiert le sens d'un rite. Le crime lui même devient un acte sacré. Tout contact sexuel pendant qu'il s'y prépare lui est une gêne (…)
Alain Cavalier, qui a écrit son propre scénario (…) nous révèle ici un tempérament nerveux et lyrique (…) il pourrait être le Richard Brooks du cinéma français (…) Le combat dans l'île a été tourné il y a près d'un an, à un moment où rien n'était joué en France, ni en Algérie, et où les risques étaient réels. Son courage est fort éloquent. Il est celui d'une jeunesse dont les yeux se sont dessillés et qui avait d'urgence le droit à la parole."
" … la première demi-heure du film de Cavalier nous comble au-delà de tout espoir. C'est l'actualit&eacut
" … la première demi-heure du film de Cavalier nous comble au-delà de tout espoir. C'est l'actualité la plus brûlante qui envahit l'écran et le sens critique est aboli devant cette ouverture où les menées fascistes sont montrées avec une précision documentaire où l'on voit un commando de l'O.A.S. À l'entrainement et où visiblement deux événements politique véritables ont servi de base à cette séquence au cours de laquelle on tente d'assassiner, au moyen d'un bazooka, un parlementaire parisien.
Ce fils d'industriel, autoritaire, raciste, et quelque peu paranoïaque, est fort bien incarné par Jean-Louis Trintignant dont le jeu gagne en rigueur sans perdre son modernisme. Dans le rôle de son épouse, Romy Schneider, que Visconti nous avait révélée dans Boccace 70, fait preuve d'une grande sensibilité. L'image des personnages est nuancée, jamais caricaturale, sans complaisance sentimentale. Bref, tout ceci révélerait une étonnante hauteur de vue. Si...
S'il n'y avait pas la suite (…) l'épouse et le vieil aimi tomberont amoureux l'un de l'autre et l'histoire se terminera dans la violence, par un duel entre les deux hommes (…) on retire l'impression que les crimes de l'O.A.S. Sont destinés à couvrir des rivalités commerciales (la machination n'a été montée que pour nuire au père du jeune tueur !) et non point à préparer un coup d'état, ni à instaurer une dictature.
Transformer un adversaire en fantoche, ce n'est pas l'amoindrir, mais dissimuler le danger qu'il représente. Est-ce bien le but que poursuivait Alain Cavalier ? (…) la vérité, c'est qu'une analyse sociale prometteuse se trouve réduite ici à un banal conflit sentimental et policier. "
" Le Combat dans l'île est un film neuf qui s'attache à décrire le comportement amoureux en fonction d'
" Le Combat dans l'île est un film neuf qui s'attache à décrire le comportement amoureux en fonction d'opinions politiques. On comprend que certains seront irrités par cette vision mais il s'agit d'un film dont la lucidité est tonique."
Paule Sengissen, 29/09/1962Nos offres d'abonnement
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