" De prime abord, Nouvelle donne a un petit côté gadget qui peut agacer, notamment certaines coquetteries de débutant un peu superfétatoires, comme ces séquences en noir et blanc et au futur antérieur où l’on examine en accéléré tout le champ des possibles d’une situation… Pourtant, il se dégage de ce premier film à la fois ludique et grave, léger et dramatique, trop plein et fougueux, une énergie et une force romanesque qui font oublier quelques réserves. Certes, la naïveté de certaines références de cette chronique passéiste, bien qu’ancrée dans le présent, déconcerte souvent. En particulier les séquences cliché, dignes d’un film hollywoodien, du jeune artiste parcourant avec sa dulcinée les quartiers les plus touristiques de Paris ; ou bien les photos de leur idole littéraire, une sorte de Salinger norvégien, avec Marguerite Duras (il sera aussi question de Maurice Blanchot, Gilles Deleuze, etc.).
Trop de révérence appliquée pour ces jeunes néopunks, versions rock de certains héros plus vieillots d’Emmanuel Bourdieu (notamment ceux, assez proches, de son film Les Amitiés maléfiques). En même temps, la juxtaposition de cette mouvance littéraire avec le punk et la new wave lui confère une certaine élégance, une tonalité électrique.
Vêtus de noir et chaloupant sur fond de Joy Division et de New Order, ces jeunes Nordiques qui foutent le souk dans des teufs bourgeoises ont une classe (presque trop Inrocks pour être honnête) qui permet de passer outre les afféteries formelles.
Dans le fond, cela ne ressemble ni à la culture française, ni au rock anglais, dont se gargarisent le cinéaste et son scénariste, Eskil Vogt (ancien élève de la Fémis), ni même à ce qu’on connaît du cinéma norvégien (toujours un peu lourd). Nouvelle donne est plus proche de l’actuelle nouvelle vague danoise, souvent partagée entre réalisme psychologique et provocation. Sans aller jusqu’à assimiler Joachim Trier à son célèbre homonyme danois (Joachim n’a pas le nihilisme de Lars), on ose espérer que cette œuvre sympathique puisse contribuer à élargir le spectre esthétique de la production scandinave, souvent empêtrée ces derniers temps dans une ghetto attitude un peu déplacée."
Vincent Ostria
