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Fin 1944, le mystérieux Major Taniguchi envoie Hiroo Onoda et d'autres jeunes soldats en Philippines et les entraîne dans la Guerre Secrète...
Fin 1944. Le Japon est en train de perdre la guerre. Sur ordre du mystérieux Major Taniguchi, le jeune Hiroo Onoda est envoyé sur une île des Philippines juste avant le débarquement américain. La poignée de soldats qu'il entraîne dans la jungle découvre bientôt la doctrine inconnue qui va les lier à cet homme : la Guerre Secrète. Pour l'Empire, la guerre est sur le point de finir. Pour Onoda, elle s'achèvera 10 000 nuits plus tard. Présenté dans la section Un Certain Regard à Cannes en 2021.
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" [...] le réalisateur ne se préoccupe pas tant de l’histoire japonaise que d’exposer des enjeux humains. Il
" [...] le réalisateur ne se préoccupe pas tant de l’histoire japonaise que d’exposer des enjeux humains. Il est question du rapport entre maître et élève, des limites d’un commandement aveugle. Là-dessus Harari rejoint ses obsessions de toujours, avec la figure d’un père absent et la quête d’une autorité paternelle de substitution. Onoda en devient émouvant, loin du bourreau sanguinaire. La mise en scène est à son service pour provoquer cette empathie. Proche de ses regards, de sa solitude, la caméra capte ses gestes avec précision. On l’observe avec fascination. Yûya Endô et Kanji Tsuda l’incarnent (jeune, puis adulte) avec majesté." - Publiée le 19 juillet 2021.
Benoît Basirico"Lorsqu’on regarde Onoda, l’esprit (cette entité paresseuse) cherche mécaniquement à rapprocher H
"Lorsqu’on regarde Onoda, l’esprit (cette entité paresseuse) cherche mécaniquement à rapprocher Harari de tel ou tel cinéaste. Alors, oui, Harari pourrait être le lointain descendant d’un Mizoguchi, mâtiné de John Ford, avec un soupçon de Kobayashi : car on pourrait voir dans Onoda, la poésie du premier, le regard du deuxième, l’humanisme du troisième. La scène de la mort de Kozaku, harponné dans le bras d’une rivière, pourrait renvoyer à Délivrance de Boorman. Ou encore, l’histoire du film ne peut pas ne pas rappeler celle d’Anathan, de Josef von Sternberg. Mais, à y réfléchir, il n’y a pas plus opposé qu’Anathan et Onoda. Bref. Trêve de paresse : Harari ne ressemble qu’à lui-même." - Publiée le 23 juillet 2021.
Pierre-Julien Marest"Réussite atypique dans la production française, « Onoda » s'inscrit dans ce genre de «&n
"Réussite atypique dans la production française, « Onoda » s'inscrit dans ce genre de « l'aventure de jungle ». Son héros est un enfant du colonel Kurtz d'« Apocalypse Now » de Francis Coppola, de l'« Aguirre » de Werner Herzog ou, plus récemment, du Percy Fawcett de « The Lost City of Z » de James Gray." - Publié le 20 juillet 2021.
Adrien GombeaudLe cinéaste installe, sous des cabanes de fortune détrempées, une sorte d’uchronie tour à tour fascinante
Le cinéaste installe, sous des cabanes de fortune détrempées, une sorte d’uchronie tour à tour fascinante et pathétique. La force du film est de ne pas céder à la tentation romanesque sur fond de jungle. Pas de délire baroque et flamboyant façon Apocalypse Now ou Aguirre. Au contraire : si Onoda persiste, envers et contre tous, dans sa fiction fêlée de missions secrètes, sorte de complotisme avant l’heure, c’est qu’il manque d’imagination, incapable de percevoir un avenir qu’il ne comprend pas, camouflé dans un présent perpétuel. Arthur Harari le filme à distance, sans jamais tenter de susciter l’empathie, à travers les barreaux de bambou d’une prison mentale. Le résultat est passionnant.
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