Raoul Ruiz : " C’est un film d’art bidon"
En 1978, produit par l'INA pour des films destinés au petit écran, Raoul Ruiz raconte comment il travaille l'ill...
Pour recomposer un tableau volé, un collectionneur nous fait découvrir des liens inattendus entre les oeuvres et entendre ainsi la voix secrète de l'artiste.
Dans sa demeure bourgeoise, un collectionneur examine une série de tableaux du peintre Frédéric Tonnerre. Une des toiles a été volée et dans l'effort de la recomposer les spéculations les plus baroques sont avancées. Aucune oeuvre d'art ne se suffit à elle-même et les liens secrets entre les tableaux doivent permettre de retrouver la pièce manquante. De toutes les énigmes ainsi relevées et résolues, il y en a une qui embrasse toutes les autres : le langage caché de l'artiste.
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" Ce titre superbe titre aurait pu convenir à un élégant « roman à énigme », dans le goût raffiné de ceux publiés naguère par l'estimable
" Ce titre superbe titre aurait pu convenir à un élégant « roman à énigme », dans le goût raffiné de ceux publiés naguère par l'estimable collection du « Masque ». Il évoque inévitablement, par la scansion longue de ses trois termes, les conjectures de l'investigation policière, la spéculation minutieuse du limier, l'enquête, le détection ; et, par le rapprochement avec d'autres titres (le Mystère de la Chambre Jaune, par exemple) il annonce aussi une performance de déduction logique, un exploit de décryptage semblables à ceux que pratiquaient avec aisance et distinction (« élémentaire mon cher Watson ») les héros de Doyle, de Poe ou de Leroux.
Bref, ce titre invite à un jeu de l'esprit et propose, ce n'est pas rien, une intelligence en spectacle. Le détective de cette nouvelle cinématographique est un érudit collectionneur de peintures en quête d’une interprétation satisfaisante pour prouver la sérialité d’un ensemble de tableaux peints, à la manière académique de la fin du XlXème siècle, par un artiste hermétique et méconnu, nommé Tonnerre.
Armé des seules ressources méthodologiques que procurent l’herméneutique et l’exégène, ce résolveur d’énigmes reconstitue ob-sessionnellement sur trois dimensions, avec des modèles vivants et dans des décors à l'identique, les scènes représentées sur les toiles de Tonnerre ; il déchiffre de la sorte les signes récurrents, traque, tel un cabaliste, les significations dissimulées dans le trompe-œil de la représentation ; il met à nu des évidences cachées, étudiant rigoureusement la position des corps, la direction des regards, l’ordre des gestes ; inversant. les éclairages.... convaincu que toujours, sous le Bens apparent, existe un autre sens secret.
Ainsi tout au long du film les énigmes ne se résolvent que pour ouvrir sur d’autres mystères, et les explications, les déductions, débouchent chaque fois sur des problèmes nouveaux tant il est vrai que le but de toute recherche est de chercher, pas de trouver, et que le plaisir de l’herméneute réside dans l’enquête, l’analyse, la dissection, ¡’interprétation, et non point dans une quelconque découverte incapable de satisfaire, d’apaiser la pulsion investigante, ce désir pervers de toujours rechercher.
La mise en scène, par Raoul Ruiz, de cette recherche obsessionnelle suscite, chez le spectateur une rarissime jubilation intellectuelle. Le roman & énigme ou le film de détective laissent longtemps attendre (dans l’attente s’écoule le film) ce moment de bravoures qu’est la révélation, l’explication du lien causal, souvent inattendu, existant entre les éléments disparates de la fiction et désignant sans ambigüité. un coupable ; dans l’Hypothèse du Tableau Volé tout le film est une suite de fulgurants dévoilements, de lumineuses interprétations : d’où notre interminable bonheur.Ce film unique, radicalement hors-genre, est une des œuvres majeures de la nouvelle narrativité ; il élargit le continent cinéma, et cela s’est produit peu de fois dans l’histoire du septième art."
" Reflet. Miroir. Apparence. Notre collectionneur se meut au cœur de tableaux vivants, cherchant à découvrir la vérité — la cause du scanda
" Reflet. Miroir. Apparence. Notre collectionneur se meut au cœur de tableaux vivants, cherchant à découvrir la vérité — la cause du scandale— à travers ces corps de chair et de sang qui recréent le plus artificiellement du monde l’immobilité des toiles. Un jeu, donc. Un jeu ésotérique, où chaque élément du puzzle renvoie immanquablement à un autre. Et cela à l’infini.
(...) Ajoutés à ceux de Pierre Klossowski (cet essai est, en effet, librement inspiré d’une de ses œuvres), les méandres du réalisateur Raoul Ruiz et leur intellectuelle perversité risqueront d’apparaître à beaucoup aussi vains et aussi pompiers que les toiles du (faux) peintre Tonnerre, qui constituent la trame de ces divagations esthétiques, voire métaphysiques.
Dans Roberte, tentative ringarde pour illustrer les phantasmes de Klossowski, Pierre Zucca ne parvenait pas à nous faire sentir cette notion de « jeu ». Ici, Raoul Ruiz y arrive sans peine par la grâce d’une ironie qui perce toujours sous un sérieux apparemment imperturbable. Et la photo magnifique — en noir et blanc — de Sacha Vierny rehausse d’une magie particulière ce curieux essai au flamboiement glacé."
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