Nobuhiro Suwa et Hippolyte Girardot : deux réalisateurs dans le regard d'une petite fille
L'acteur français a co-réalisé Yuki et Nina avec le Japonais Nobuhiro Suwa (M/other, Un couple parfait...). Le car1
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Après plusieurs années à l'étranger, Nicolas et Marie sont sur le point de divorcer. Ils décident pourtant de se rendre ensemble au mariage d'un de leurs amis.
Après plusieurs années de vie commune à l'étranger, Nicolas et Marie sont sur le point de divorcer. Ils décident pourtant de se rendre ensemble à la cérémonie de mariage d'un de leurs amis, en France. Dès leur arrivée, ils annoncent la nouvelle de leur rupture, ce qui provoque l'étonnement de leur entourage.
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"Héritier aujourd'hui des aventures modernes de la mise en scène, Suwa repasse en les réinventant sur les trac
"Une oeuvre qui prouve que, quand il est bien fait, le cinéma est capable de capter l'insaisissable."
"Beau travail d'improvisation par deux acteurs sensibles, capables d'irradier chaque scène d'une musique inté
" quel est le mystère du couple ? Qu'est-ce qui fait tenir ensemble deux êtres ? Qu'est-ce qui peut défair
" quel est le mystère du couple ? Qu'est-ce qui fait tenir ensemble deux êtres ? Qu'est-ce qui peut défaire leur lien, éventuellement le raccommoder ? Comme dans ses précédents films (M/Other, H Story), Nobuhiro Suwa noue ces interrogations à des questions de cinéma. Qu'est-ce qui lie un cinéaste à ses acteurs ? à ses techniciens ? Qu'est-ce qui fait tenir un plan ? Qu'est-ce qu'un couple ? Qu'est-ce qu'un film ? Questionnements intimement liés chez lui.On se doute bien que l'auteur de M/Other ne va pas répondre d'un bloc à toutes ces interrogations (...)
La méthode de Suwa indique à quel point il est un cinéaste du risque et du doute, qui croit à la grâce de l'instant présent, aux accidents du réel, au plan comme révélation, et aux acteurs en tant que porteurs d'un corps, d'un visage et d'une histoire singuliers plutôt que d'une technique ou d'un savoir-faire. Pour la résumer grossièrement, cette méthode se décompose ainsi en deux grandes étapes. D'abord, créer un cadre rigoureux pour le film et, pour chaque plan-séquence le composant, une histoire, des situations, un cadrage, une lumière. Ensuite, lâcher les acteurs dans ce cadre et les laisser évoluer librement : les déplacements, les gestes, les intonations et les dialogues largement improvisés leur appartiennent. Méthode à haut risque, quand il arrive, parfois, que l'alchimie du cinéma ne transcende pas le dispositif, comme dans une séquence de dîner qui dure plus longtemps qu'elle ne devrait, ponctuée par les éclats de rire de Valeria Bruni-Tedeschi.
Ces rires sont à la fois intéressants et malaisants. Sont-ils ceux du personnage, à bout de nerfs parce que son mari vient d'annoncer à leurs amis, et sans la prévenir, qu'ils se séparaient ? Ou sont-ils ceux de l'actrice, en panne d'improvisation ou de concentration, voulant couper court à la durée de la scène ? Mais cette confusion entre acteur et personnage, jeu et improvisation, surface de l'image et être profond, est bien sûr au cœur du travail de Suwa, et cette méthode est aussi le plus souvent couronnée de succès, à hauteur des risques évoqués... "
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