" Benoit Jacquot a suffisamment fréquenté Jacques Lacan pour reprendre la nécessité de la forclusion (...) Lili, l'héroïne d'A tout de suite est une figure larguée, dérivante. Elle se sépare de sa riche famille bourgeoise pour un amant qui est un pilleur de banques et un meurtrier et dont elle suit les aventures jusqu'à ce qu'il l'abandonne. Elle se laisse ensuite glisser dans la faille d'une déchirure dont il est impossible de s'échapper (...)
A la différence de l'univers de Robert Bresson qu'il admirait, la topographie de Benoit Jacquot ignore l'ascenseur de la Grâce. Elle est sans issue. Les cartes d'A tout de suite n'ont pas de limites. On peut ruser avec les douaniers et passer une valise remplie de billets de banque d'une porte à l'autre d'un wagon, ou avec la famille en jouant le jeu d'un certain rituel de l'affection, mais ici les portes qui s'ouvrent ne donnent que sur le vide. Le récit est impossible parce qu'il n'accepte pas les provisions d'une morale. Il échappe à la logique et n'a plus rien à offrir que l'indicible de la réalité (...)
Isild Le Besco impose ici, dans ce monde fermé et décalé, une matérialité que l'on n'avait pas constatée depuis longtemps, en fait depuis l'apparition d'Edith Scob dans le cinéma français"

" Un film illuminé par une Isild le Besco incandescente qui emporte avec fougue ses partenaires. Tourné en noir et blanc, le film, plus vrai que nature, imite parfaitement le grain et les contrastes d'un Bob le flambeur, en les confrontant à d'autres films de la Nouvelle Vague, tout en apportant quelque chose de personnel, d'original (...)
A tout de suite est le portrait bouleversant d'une jeune fille-femme qui s'éprend d'un petit voyou d'aujourd'hui. Filmer cela, c'est un peu filmer l'impossible : pourquoi cette fille est happée par un visage, une expression, un être qu'elle sent et désire, pourquoi est-elle prête à le suivre tout de suite ? Sur ce mystère, ce coup de foudre très physique et métaphysique à la fois, difficile à représenter, Benoit Jacquot capte quelque chose d'essentiel de la fugacité du sentiment, de l'urgence quand cela arrive et qu'il faut le vivre. Il enregistre aussi le désenchantement de la séparation et le vide existentiel qui suit une telle rencontre "

" L'héroïne d'A tout de suite décide de vivre le film de sa vie rêvée. C'est à ce type de saut dans le vide qu'invite Benoit Jacquot depuis L'Assassin musicien : une façon ludique de sortir du huis clos, oser l'idylle interdite, filer en enfants terribles vers un refuge d'innocence, violer le cloisonnement social, courir à corps perdu vers la sortie de l'âge gamin, au risque de la brûlure, de la chute, du marchandage, de l'épreuve qui condamne à l'errance, au désenchantement et au constat d'une impossible délivrance (...)
A tout de suite rappelle aussi tout ce que Benoit Jacquot, disciple de Friz Lang, doit aux Contrebandiers de Moonfleet : une vision météorique du cinéma comme un art de faire surgir un paysage ténébreux dans une âme d'enfant. Sur cette idée qu'il y a toujours un secret derrière la porte (névrose, vengeance, amour romantique, aliénation), Lang et Jacquot tissent des histoires où enfants/adultes prennent le pouvoir, se conduisent en pirates, tentent de conjurer le cauchemar existentiel (l'homme dévoré par des chiens), de bâtir leur propre univers".

" Une fois de plus l'exceptionnelle sensibilité de Benoît Jacquot s'exprime dans une histoire qui recèle tous les archétypes du film noir-intimiste-lyrique, mais s'en affranchit pour entrer directement dans le cerveau de sa protagoniste (...) Un voyage initiatique fiévreux..."