
La Troisième vie d'Agnès Varda
VIDEO | 2015, 15' | Agnès Varda enfin palmée ! Les European Films Awards lui ont offert, en décembre 2015 un pri...
Une jeune fille est trouvée dans un fossé, morte de froid. Aventures d'une jeune vagabonde racontée par ceux qui ont croisé sa route cet hiver-là dans le Midi.
Un ouvrier découvre le cadavre violacé d'une vagabonde au fond d'un fossé. La police conclut à une mort naturelle, due au froid. Images claires du souvenir, qui retracent les derniers jours de cette inconnue : Mona erre sur les routes, crasseuse et rageuse. Elle croit pouvoir vivre sans toit ni loi, mais se trompe. Son toit, c'est celui des autres. Sa loi, c'est de refuser tout point d'ancrage. Un éleveur de chèvres trouve la formule : « Elle fait le jeu d'un système qu'elle refuse. C'est pas l'errance, c'est l'erreur. »
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"Il a dû falloir une belle détermination à Sandrine Bonnaire pour jouer à être Mona, la campeuse sale et frigorifiée, à l’inentamable mauva
"Il a dû falloir une belle détermination à Sandrine Bonnaire pour jouer à être Mona, la campeuse sale et frigorifiée, à l’inentamable mauvaise humeur. De même qu’il a fallu à Agnès Varda la rage de ne plus compter que sur elle-même pour sortir de ce purgatoire du cinéma français dont elle n'est jamais loin.
En ce sens, l'énergie de la cinéaste et celle de son actrice sont parallèles. Mais seulement parallèles puisque l'honnêteté de Varda consiste à dire - même avec trop de mots, ou des mots datés - qu’une «Mona» on ne sait pas encore de quoi c'est fait. Ou, plus sociologiquement dit que ce qu'on appelle tôt ou tard dans sa vie « la nouvelle génération » a d’abord le visage d'uné énigme. A respecter."
"Sans toit, ni loi est le neuvième long métrage de la cinéaste, incontestablement son œuvre la plus forte et la plus accomplie. (...) Œuvre
"Sans toit, ni loi est le neuvième long métrage de la cinéaste, incontestablement son œuvre la plus forte et la plus accomplie. (...) Œuvre forte, c’est peu dire. Sans toit, ni loi est un film d’une extrême dureté, quasiment hargneux, avec lequel il faut s’affronter sans cesse, faute de se laisser engloutir par le tragique et l’émotion. Il est peu d’exemple où l’on trouve réunies autant d’énergies. Energie du sujet, énergie de la mise en scène au découpage impitoyablement juste, énergie du jeu de Sandrine Bonnaire dont la vérité ontologique, « animale », atteint le spectateur comme une agression physique. (...)
Avec Sans toit, ni loi, on pourrait parler de cinéma d’urgence (son premier titre devait être A saisir). D’urgence, parce que s’il faut dire quelque chose d’un fait divers, ça doit être vite, sans attendre sa fossilisation sociologique. D’urgence, parce qu’il (le film) s’est fait du jour au lendemain, contre le cours logique des modes de production, avec un scénario tout juste écrit, dialogué, rajusté, peaufiné au jour le jour. D’urgence encore, parce qu’à voir tout de suite, avant que la machine médiatique ne s’en saisisse, le banalise et en stérilise le nécessaire effet traumatique. Voilà donc bien, littéralement, une œuvre perturbatrice, brouilleuse de cartes. (...)
Chez combien de faiseurs de films une telle transparence, une telle cohésion des signes se retrouvent-elles ? Le créateur est inventeur de formes. Mine de rien, en revenant toujours à l’essentiel (le vrai, le faux), Agnès Varda invente et pousse le cinéma dans ses retranchements. Je ne sais plus qui l’a dit : « Cette petite femme est un grand homme. »"
Ciné Phil au sujet de
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