Sans toit ni loi en VoD - Film de Agnès Varda - en Streaming et à Télécharger

14 nov. 2013

Yolande Moreau : "J'aime les mots... à dose homéopathique"

VIDEO | 2013, 10' | Yolande Moreau est l'invitée d'honneur du festival d'Arras où elle donnera une "leçon de cinéma"...

Libération

Libération "Il a dû falloir une belle détermination à Sandrine Bonnaire pour jouer à être Mona, la campeuse sale et frigorifiée, à l’inentamable mauvai...

Libération

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Sans toit ni loi

"Il a dû falloir une belle détermination à Sandrine Bonnaire pour jouer à être Mona, la campeuse sale et frigorifiée, à l’inentamable mauvaise humeur. De même qu’il a fallu à Agnès Varda la rage de ne plus compter que sur elle-même pour sortir de ce purgatoire du cinéma français dont elle n'est jamais loin.

En ce sens, l'énergie de la cinéaste et celle de son actrice sont parallèles. Mais seulement parallèles puisque l'honnêteté de Varda consiste à dire - même avec trop de mots, ou des mots datés - qu’une «Mona» on ne sait pas encore de quoi c'est fait. Ou, plus sociologiquement dit que ce qu'on appelle tôt ou tard dans sa vie « la nouvelle génération » a d’abord le visage d'uné énigme. A respecter."

Serge Daney, 05/12/1985

L'Humanité

L'Humanité "Sans toit, ni loi est le neuvième long métrage de la cinéaste, incontestablement son œuvre la plus forte et la plus accomplie. (...) Œuvre...

L'Humanité

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Sans toit ni loi

"Sans toit, ni loi est le neuvième long métrage de la cinéaste, incontestablement son œuvre la plus forte et la plus accomplie. (...) Œuvre forte, c’est peu dire. Sans toit, ni loi est un film d’une extrême dureté, quasiment hargneux, avec lequel il faut s’affronter sans cesse, faute de se laisser engloutir par le tragique et l’émotion. Il est peu d’exemple où l’on trouve réunies autant d’énergies. Energie du sujet, énergie de la mise en scène au découpage impitoyablement juste, énergie du jeu de Sandrine Bonnaire dont la vérité ontologique, « animale », atteint le spectateur comme une agression physique. (...)

Avec Sans toit, ni loi, on pourrait parler de cinéma d’urgence (son premier titre devait être A saisir). D’urgence, parce que s’il faut dire quelque chose d’un fait divers, ça doit être vite, sans attendre sa fossilisation sociologique. D’urgence, parce qu’il (le film) s’est fait du jour au lendemain, contre le cours logique des modes de production, avec un scénario tout juste écrit, dialogué, rajusté, peaufiné au jour le jour. D’urgence encore, parce qu’à voir tout de suite, avant que la machine médiatique ne s’en saisisse, le banalise et en stérilise le nécessaire effet traumatique. Voilà donc bien, littéralement, une œuvre perturbatrice, brouilleuse de cartes. (...)

Chez combien de faiseurs de films une telle transparence, une telle cohésion des signes se retrouvent-elles ? Le créateur est inventeur de formes. Mine de rien, en revenant toujours à l’essentiel (le vrai, le faux), Agnès Varda invente et pousse le cinéma dans ses retranchements. Je ne sais plus qui l’a dit : « Cette petite femme est un grand homme. »"

Gérard Vaugeois, 13/09/1985

Le Matin

Le Matin " Il y a un tel amour de la vie chez l'auteur du Bonheur et de Cléo de 5 à 7, une telle joie à regarder, une telle obstination à trouver de...

Le Matin

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Sans toit ni loi

" Il y a un tel amour de la vie chez l'auteur du Bonheur et de Cléo de 5 à 7, une telle joie à regarder, une telle obstination à trouver de la beauté partout qu'elle ne peut aborder les sujets les plus tragiques sans s'émerveiller des apparences et s'y attarder, se moquant d'être jugée superficielle par les étourdis. (...)

Agnès Varda nous aura conté son histoire sans faire d'histoires, sans poésie facile, sans revendications mélodramatiques, en adoptant un mode de narration très personnel où la réflexion suscitée, au présent, par l’événement passé se mêle à celui-ci sans qu'il soit fait appel au procédé commode du retour en arrière. Elle voyage sans inquiétude de l'humour (et même du comique) à la gravité, de la tendresse à la cruauté, pour nous dire, chemin faisant, ce qu'elle sait de la nature humaine et des platanes provençaux, de l'absurdité merveilleuse et pitoyable de nos désirs en liberté, et pour nous rappeler que, s'il faut prendre garde à la douceur des choses, le plus beau de ce qu'on puisse faire est encore de s'y livrer totalement."

Michel Pérez, 31/08/1985

Cinéma

Cinéma Varda va chercher sur place, dans le lieu qu’elle a choisi - un Midi aussi beau qu’inquiétant -, les espaces qu’aurait pu parcourir l’héroï...

Cinéma

à propos de

Sans toit ni loi

Varda va chercher sur place, dans le lieu qu’elle a choisi - un Midi aussi beau qu’inquiétant -, les espaces qu’aurait pu parcourir l’héroïne, les gens qu’elle aurait pu croiser sur sa route, et elle transforme les premiers en plateaux, les seconds en comédiens. Puis elle trouve son héroïne, une comédienne professionnelle (Sandrine Bonnaire) à qui elle demande exactement le contraire : se coltiner un peu avec le réel, c’est-à-dire le froid, la saleté, des routards et marginaux « authentiques ». Elle s’adjoint trois ou quatre acteurs « de métier» et décide alors de tourner, convaincue que tout se passera bien. Et ça marche ! Aussi, avons-nous voulu, orienter l’interview qui précède sur le récit de cette aventure plutôt insensée où elle avait toutes les chances de se casser la figure et qui aboutit cependant à un bien beau film.

Comme quoi, sans doute, lorsqu’un projet, même vague, imprécis, est porté avec autant de force par le désir d’un cinéaste , il se produit un petit miracle. On peut ne pas savoir comment arriver au bout du chemin et néanmoins atteindre, son but pour peu que l’on possède une détermination absolue, une foi à toute épreuve; l’habileté, le savoir-faire ne suffisent pas. Alors, comme par magie, les éléments connus et inconnus semblent naturellement se soumettre devant une telle énergie, une telle volonté tendue à se rompre.

Et si, au passage, Varda accroche un peu d’horreur, vite banalisée d’ailleurs, réduite à quelques infimes points très aigus, elle ne dénonce personne. En quoi elle rejoint les plus grands, ceux qui se contentent de montrer, laissant la démonstration à d’autres. Il était facile sur un tel sujet d’une part d’apitoyer son monde, d’autre part de faire prendre conscience, comme on dit, de l’égoïsme, l’indifférence de la société vis-à-vis de ses marginaux, et de la fustiger à gauche que veux-tu. Or Varda se contente de signaler tout celà, de l’épingler bien mieux que d’autres, plus pesants, pour nous interroger sur notre existence, c’est-à-dire notre liberté. Et surtout elle nous émeut par son refus de chercher à nous émouvoir, nous touche par l’élégance avec laquelle elle évite les attendrissements simplets. La mort de Mona, on peut faire une croix dessus, si je puis me permettre, on ne la récupérera pas par des bons sentiments de gauche ; ni en « psychanalysant » dans le genre : elle était vraiment suicidaire. L’écran sur lequel évolue Mona est celui d’un peep-show : nous pouvons la voir mais jamais l’avoir, la posséder, vivante ou morte. Lorsque l’écran s’éteint, elle disparaît avec son secret.

Il y a pire encore, on se dit qu’en fait c’est elle qui nous a regardés ; de haut ; rigolant par avance du cinéma qu’on pouvait se faire sur son destin, pour employer des grands mots. Un peep-show inversé en quelque sorte. Dans Sans toit ni loi, le spectateur n’est ni juge ni témoin, il est renvoyé à lui-même.

Alain Carbonnier 04/12/1985

Télérama

Télérama " Ce périple au bout de l'indépendance est filmé comme un voyage en stop, avec ses escales de soulagement ou d'attente, ses accélérations,...

Télérama

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Sans toit ni loi

" Ce périple au bout de l'indépendance est filmé comme un voyage en stop, avec ses escales de soulagement ou d'attente, ses accélérations, et toujours la même obsession : avancer pour vivre. Panneaux de signalisation tordus, décapités ou tagués, pneus de voiture empalés sur le grillage..., les images sont parsemées d'indices révélant combien la route est chaotique et dangereuse. Absorbée dans un fossé-caveau, Mona rend l'âme en prenant racine.

Sandrine Bonnaire avait à peine 18 ans lorsqu'elle accepta ce difficile rôle de rebelle prise à son propre piège. Dépourvue de coquetterie physique et intellectuelle, elle s'attache à rendre son personnage immortel, transformant l'aplomb rieur d'A nos amours en sang-froid implacable. Le film obtint le Lion d'or au festival de Venise de 1985 et fut le plus grand succès commercial d'Agnès Varda."

Marine Landrot

Les Inrockuptibles

Les Inrockuptibles Une jeune routarde est retrouvée morte de froid dans un fossé. Qui était-elle ? Ceux qu’elle a connus témoignent. Pourtant Mona, cette fill...

Les Inrockuptibles

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Sans toit ni loi

Une jeune routarde est retrouvée morte de froid dans un fossé. Qui était-elle ? Ceux qu’elle a connus témoignent. Pourtant Mona, cette fille qui marche (admirable Bonnaire), restera insaisissable, opaque.

En fond, une France rétrograde qui ne supporte pas la liberté de Mona que symbolise sa saleté : dans une civilisation où toutes les excrétions corporelles sont considérées comme impures, un individu qui s’exclut du corps de la société l’est forcément lui aussi, et sème le désordre. Sans toit ni loi retrace, en de longs travellings, l’errance de Mona (cette mauvaise conscience) dans un Languedoc hivernal et hostile, aux paysages pareils aux enluminures médiévales (les bottes de Mona finissent par ressembler à des poulaines), mais où les platanes sont décimés par une maladie. Le cinéma d’Agnès Varda a toujours cherché à montrer la beauté de ce qui se décompose, et qui est source de vérité (un cancer rongeait l’héroïne de Cléo de cinq à sept, dans Jacquot de Nantes, Varda filmait les détails du corps malade de Jacques Demy). Un cinéma qu’on n’en finit pas d’aimer.

Jean-Baptiste Morain

Thèmes	Quête d'identité
Année de production	1985
Date de sortie en salle	27/11/1985
Casting	Agnès Varda • Sandrine Bonnaire • Macha Méril • Stéphane Freiss • Yolande Moreau • Joël Fosse • Patrick Lepczynski • Marthe Jarnias • Yahiaoui Assouna • Setti Ramdane • Laurence Cortadellas • Christian Chessa